miércoles, diciembre 26, 2007
viernes, noviembre 30, 2007
domingo, noviembre 18, 2007
Elegir pensar por: Ubaldo Miranda
Internet es una bendición para los que no desayunamos escuchando las versiones oficialistas de los vendidos medios de "información" masivos. Lástima que pocos se tomen la molestia de oir la "otra versión" y ampliar su criterio.
Supongo porque es más barato y cómodo ser conservador y practicar la negación (valga la redundancia) y no patear al sistema cuando podemos parasitarlo.
Tengo muchos años de notar que tristemente hacemos con la Música lo mismo que con la política: portarnos como gallinas y tragar lo que nos tiran sin mayor cuestionamiento.
Es como aseverar: "En México nos gusta el chile". No, es sólo que es lo que AQUI hay y no se nos ofrecen todas las opciones. Si somos carnivoros, católicos, alcohólicos, panistas, refresqueros, telenoveleros, agachones, gritones, jocositos, basurientos, rupas, fashioneros, etcétera, es porque probablemente asi son nuestros padres y/o su indolente deslinde de obligaciónes mas allá del dinero puesto en nuestra educación.
...Y no hablamos chino o frances ni acostumbramos el té de las cinco o ir a la orquesta por la misma razón: nuestros padres no son chinos, ni franceses, ni...No son asi.
Hay que darle una oportunidad a todo. ¿Se imaginan si sólo nos alimentáramos con lo que nos gusta?. Evitemos la desnutrición de intelecto.
Entre un vandalito antisocial de callejón y un junior fresoide prepotente sólo dista el dinero. En lo demas son tan comunes: padres apáticos a su existencia, familias disfuncionales, alcohol, madres histéricas, probable papiloma o embarazo no deseado (nice link in the chain reaction!), piercing, vejéz prematura del oido por exposición recurrente a altos decibeles de frecuencias bajas (tinnutus, por ejemplo), pobreza del lenguaje, uff!
¿sigo?.
Pero sobre todo la peor herencia: el deslinde de responsabilidades. Curiosamente ¡nunca es su culpa de nada! (¡¡???!!).
Que ¿quien soy yo para tirar piedras?, Soy el Ubaldo: Padre de tres Mujeres, Maestro, Músico y amigo de muchos amigos que SI me importan. Yo elegí pensar ¿y ustedes?
Recibo muchos correos de power point y esas cosas, y yo no aún no sé como los hacen, asi que este es mi turno de mandar algo para meditar. Jajaja.
Un saludo a todos.
P.d. Si gustan ver estas páginas me comentan su opinión.
http://www.youtube.com/watch?v=8w44MCS_31E
http://www.amics21.com/911/demolicion.html
http://www.masternewmedia.org/es/2006/02/13/ataque_torres_gemelas_del_911.htm
Y el trailer de la película "Fraude México 2006" de Luis Mandoki en el "youtube". No le saquen. http://www.youtube.com/watch?v=K7pWiBmcaHc
Supongo porque es más barato y cómodo ser conservador y practicar la negación (valga la redundancia) y no patear al sistema cuando podemos parasitarlo.
Tengo muchos años de notar que tristemente hacemos con la Música lo mismo que con la política: portarnos como gallinas y tragar lo que nos tiran sin mayor cuestionamiento.
Es como aseverar: "En México nos gusta el chile". No, es sólo que es lo que AQUI hay y no se nos ofrecen todas las opciones. Si somos carnivoros, católicos, alcohólicos, panistas, refresqueros, telenoveleros, agachones, gritones, jocositos, basurientos, rupas, fashioneros, etcétera, es porque probablemente asi son nuestros padres y/o su indolente deslinde de obligaciónes mas allá del dinero puesto en nuestra educación.
...Y no hablamos chino o frances ni acostumbramos el té de las cinco o ir a la orquesta por la misma razón: nuestros padres no son chinos, ni franceses, ni...No son asi.
Hay que darle una oportunidad a todo. ¿Se imaginan si sólo nos alimentáramos con lo que nos gusta?. Evitemos la desnutrición de intelecto.
Entre un vandalito antisocial de callejón y un junior fresoide prepotente sólo dista el dinero. En lo demas son tan comunes: padres apáticos a su existencia, familias disfuncionales, alcohol, madres histéricas, probable papiloma o embarazo no deseado (nice link in the chain reaction!), piercing, vejéz prematura del oido por exposición recurrente a altos decibeles de frecuencias bajas (tinnutus, por ejemplo), pobreza del lenguaje, uff!
¿sigo?.
Pero sobre todo la peor herencia: el deslinde de responsabilidades. Curiosamente ¡nunca es su culpa de nada! (¡¡???!!).
Que ¿quien soy yo para tirar piedras?, Soy el Ubaldo: Padre de tres Mujeres, Maestro, Músico y amigo de muchos amigos que SI me importan. Yo elegí pensar ¿y ustedes?
Recibo muchos correos de power point y esas cosas, y yo no aún no sé como los hacen, asi que este es mi turno de mandar algo para meditar. Jajaja.
Un saludo a todos.
P.d. Si gustan ver estas páginas me comentan su opinión.
http://www.youtube.com/watch?v=8w44MCS_31E
http://www.amics21.com/911/demolicion.html
http://www.masternewmedia.org/es/2006/02/13/ataque_torres_gemelas_del_911.htm
Y el trailer de la película "Fraude México 2006" de Luis Mandoki en el "youtube". No le saquen. http://www.youtube.com/watch?v=K7pWiBmcaHc
viernes, noviembre 02, 2007
SUPER DVD PARA GUITARRISTAS
SUPER DVD PARA GUITARRISTAS
Te presentamos el SUPER DVD para guitarristas, que contiene 4.7 GB de memoria de e books, libros digitales, manuales, textos, videos, audio libros, partituras y demás destinados al guitarrista de hoy.
En el encontraras todos los temas necesarios para ser un mejor guitarrista, desde toda la teoría musical hasta como hacer una guitarra, pasando por todos los estilos como blues, jazz, rock, reggae, funk, pop, country, metal, bossa nova, entre otros, así como lo referente a técnicas para tocar, enseñanzas de músicos prestigiados como Joe Satriani, Steve Vai, Erick Johnson, Pat Martino, Jhon Petrucci, Scot Hendersson, Erick Clapton, Carlos Santana, Adrian Legg, Allan Holdsworth, Jennifer Batten, Joe Pass, Larry Carlton, pat Metheny, asì como los famosos Real Books tanto de jazz, blues y pop.
Este SUPER DVD para guitarristas realmente contiene todos los elementos para que mejores tu técnica, conocimiento teórico y práctico de la música y te conviertas en el guitarrista que siempre has deseado.
Ahora presentamos dos formas de conseguir el SUPER DVD:
1) Puedes comprar todo el SUPER DVD por $150.00 más envío. (Estafeta $115.00, Mexpost $50.00, DHL, $150.00, Multipack $95.00) Entonces tendrás en tus manos TODOS los elementos del SUPER DVD para guitarristas. (120 ebooks, 10 audio libros, 5 revistas, 5 programas, 2 videos)
2) Puedes pagar solo los elementos que quieras conseguir y son enviados a tu email, de esta manera si no te interesa todo el material solo pagas lo que te interesa. Los precios son los siguientes.
- E books: $ 2.50 cada uno
- Audio Libro $ 5.00 cada uno
- Revista: $2.50 cada una
- Programa: $10.00 cada uno
- Video: $25.00 cada uno
Tu decides como quieres conseguir el material, a continuación se coloca todo el contenido, para pedir por separado favor de indicar los números de los elementos que quieres comprar para que se realice tu suma total. Para indicar específicamente que material deseas del lado izquierdo encontraras un número que es el que indica el título de la obra, para pedir muestro este ejemplo: “Deseo los números 4,32,56,28 y 100”, así se te hace la cuenta que debes de pagar para poder enviarte el material. Recuerda que es mucho más barato comprar todo el SUPER DVD para guitarristas completo. Para cualquier duda estamos a tus órdenes.
Ahora el material del SUPER DVD para guitarritas:
1) Para comprar el SUPER DVD completo menciona este número
2) acústica classics (audiolibro)
3) Ron Eschete “Chord Melody Phrases for guitar” (audiolibro)
4) Mike Levine “ Country Rock Riffs” (audio libro)
5) Dave Calentano “Essential Blues Guitar (audio libro)
6) Funk guitar, the essentials (audio libro)
7) Getting your song (audio libro)
8) Jhon Petrucci “rock discipline” (audio libro)
9) Riffer Madness (audio libro)
10) Nut Chord 23 (softare)
11) Guitar bass 2007 (magazine)
12) Jimmy Bruno “No nonsense jazz” (video)
13) Complete Idiots guide to playing (audiolibro)
14) 50l_Bebop_Heads_For_Guitar (ebook)
15) Jazz Guitar Chord System (ebook)
16) PAT METHENY GUITAR TAB (ebook)
17) Scott Hendersson - Jazz Guitar Chord System (ebook)
18) The Electric Guitar Amplifier Handbook - Jack Darr (ebook)
19) The Book Of Commercial Music (ebook)
20) (guitar book) - exotic scales - new horizons for jazz improvisation
21) (Guitar Book) bebop scale mastering
22) (guitar book) sheet music -29 jazz rhythms
23) (guitar tabs)eric_clapton_unplugged_guitar_songbook
24) (Guitar)The wah wah book - Hal Leonard
25) (sheet music - guitar) the hal leonard real jazz book
26) (sheet music - piano guitar) the ultimate online fake book, b-flat ed
27) john williams - harry potter & the sorceror's stone theme henry mancicni - the pink panther (ebook)
28) the simpsons theme (ebook)
29) bob marley - no woman no cry (ebook)
30) (sheet music) pink floyd – songbook
31) (sheet music) star wars - main theme
32) Band-in-a-Box – Fakebook
33) [Real Book] 50 Essential Bebop Heads Arranged For Guitar
34) 2_(Guitar SongBook) Beatles Partitions 1962 – 1970
35) 12 Chord scales via modal theory part 2 (e book)
36) 50 Essential Bebop Heads Arranged For Guitar (e book)
37) ACDC - The Best Of 133 Pages (e book)
38) Adrian Legg - Beyond Acoustic Guitar (Booklet)
39) berklee_jazz_improv_basics_ (e book)
40) berklee_sound_like_stern_guitar (e book)
41) berklee_voice_leading_for_guitar (e book)
42) Black Sabbath - We Sold Our Souls For Rock N Roll 125 pages (e book)
43) blank sheet music
44) book - bass - guitar book - music theory (28 pages)
45) Book - Bass - Guitar Music Theory - Jerry Bergonzi - Vol 3 - Jazz Line
46) Building Electric Guitars - by Martin Koch
47) Carlos Santana - (e book)
48) Carlos Santana - Shaman 188 pages
49) Jimi Hendrix - Electric Ladyland 206 pages
50) Jimi Hendrix – Experience (e book)
51) Joe Pass - Guitar Chords 24 pages
52) Joe_Satriani_-_Secretos_de_mi_tecnica_para_guitarra_ (ebook)
53) Larry Carlton - Transcription Book
54) led zeppelin - various (bass tab and score)
55) Lynyrd Skynyrd - Free Bird 19 Pages
56) Manuel D'Improvisation Guitare Jazz (Audio Inclus)
57) Mark Knopfler Guitar Styles (Guitar SongBook)
58) Metallica - And Justice For All (clean) 94 pages
59) Metallica - Black Album 95 pages
60) MP3 The Definitive Guide
61) Music - Guitar Music Theory - Jerry Bergonzi - Vol 4 – Melod
62) Musicians Institute - Harmony & Theory
63) Nirvana - Nevermind (Guitar Tabs)
64) Nut Chords 32 v1.19 chord and scale finder for guitar (software)
65) Paco De Lucia - Mediteranean Sundance 25 pages
66) Pat Metheny - Guitar Tab
67) Pat Metheny - Letter From Home (Guitar Solo - Sheet)
68) pink floyd - dark side of the moon – songbook
69) Radiohead - The Bends 69 pages
70) Red Hot Chilly Peppers - Blood Sugar Sex Magic 126 pages
71) Rhythm Guitar - Complete Guide - Musicians Institute (1)
72) scott henderson - jazz guitar chord system (ebook)
73) Sheet Music - Chords & Scales For Guitar
74) Sheet Music - Guitar Chord Dictionary
75) Sheet Music - The Real Book Of Blues (225 Songs)
76) sheet music -jazz guitar chords
77) Songbook - The Ultimate Pop Rock Fake Book
78) The !!!Real!!! Beatles Songbook 201 Songs From 1962-1974
79) The Doors - Anthology 113 Pages
80) The Harmony Of Bill Evans
81) The Latin Real Book (Contemporary & Classic Salsa,Brazillian,Latin Jazz) Guitar SongBook 1997
82) The Lord Of The Rings - The Two Towers - Eowyn´S Theme (Rohan) - Sheet Music
83) the real book of jazz - volume i
84) The Real Book of Jazz Volume III (sheet music) the simpson's theme (sheet music, piano)
85) the simpson's theme
86) Theory - Bob Taylor - Jazz Improvisation Book 200 Standards
87) Toto - Best Of (Score)
88) Wolf Marshall - The Guitar Style of Stevie Ray Vaughan
89) (guitar book) - exotic scales - new horizons for jazz improvisa
90) (guitar tabs)eric_clapton_unplugged_guitar_songbook
91) (sheet music - guitar) the hal leonard real jazz book
92) (sheet music - piano guitar) the ultimate online fake book, b-flat ed
93) guitar music theory - jerry bergonzi - vol 3 - jazz line
94) over-the-rainbow_sheet-music
95) aerosmith greatest hits(guitar tab book)
96) berklee_jazz_improv_basics_c
97) book - bass - guitar book - music theory (28 pages)
98) e-book [] the real book of jazz volume iii
99) eric johnson - the fine art of guitar booklet
100) eric johnson - total electric guitar
101) guitar - tab book - jimi hendrix - electric ladyland
102) guitar lessons - sweep picking - exercises sweep
103) guitar lessons ear training learn perfect pitch - get leverage
104) how to play jazz and improvise (guitar book)
105) Pat Metheny Song Book
106) queen - piano & guitar sheet music
107) sheet music - jamey aebersold jazz handbook
108) sheet music -jazz guitar chords
109) How to plane your musical carrer ( video)
Como puedes ver es mucho más barato tener TODO este material a tu alcance. Para los que compren el SUPER DVD para guitarristas completo se les agrega de regalo el SUPER CD para producción, que incluye manuales, guías y libros digitales sobre como escribir canciones, montar un estudio casero, ingeniería de audio y masterización hasta como poner una pequeña empresa discográfico, todo esto gratuito solo para las primeras personas que compren el SUPER DVD para guitarristas.
Estamos a sus órdenes con todas las preguntas que tengas.
Te presentamos el SUPER DVD para guitarristas, que contiene 4.7 GB de memoria de e books, libros digitales, manuales, textos, videos, audio libros, partituras y demás destinados al guitarrista de hoy.
En el encontraras todos los temas necesarios para ser un mejor guitarrista, desde toda la teoría musical hasta como hacer una guitarra, pasando por todos los estilos como blues, jazz, rock, reggae, funk, pop, country, metal, bossa nova, entre otros, así como lo referente a técnicas para tocar, enseñanzas de músicos prestigiados como Joe Satriani, Steve Vai, Erick Johnson, Pat Martino, Jhon Petrucci, Scot Hendersson, Erick Clapton, Carlos Santana, Adrian Legg, Allan Holdsworth, Jennifer Batten, Joe Pass, Larry Carlton, pat Metheny, asì como los famosos Real Books tanto de jazz, blues y pop.
Este SUPER DVD para guitarristas realmente contiene todos los elementos para que mejores tu técnica, conocimiento teórico y práctico de la música y te conviertas en el guitarrista que siempre has deseado.
Ahora presentamos dos formas de conseguir el SUPER DVD:
1) Puedes comprar todo el SUPER DVD por $150.00 más envío. (Estafeta $115.00, Mexpost $50.00, DHL, $150.00, Multipack $95.00) Entonces tendrás en tus manos TODOS los elementos del SUPER DVD para guitarristas. (120 ebooks, 10 audio libros, 5 revistas, 5 programas, 2 videos)
2) Puedes pagar solo los elementos que quieras conseguir y son enviados a tu email, de esta manera si no te interesa todo el material solo pagas lo que te interesa. Los precios son los siguientes.
- E books: $ 2.50 cada uno
- Audio Libro $ 5.00 cada uno
- Revista: $2.50 cada una
- Programa: $10.00 cada uno
- Video: $25.00 cada uno
Tu decides como quieres conseguir el material, a continuación se coloca todo el contenido, para pedir por separado favor de indicar los números de los elementos que quieres comprar para que se realice tu suma total. Para indicar específicamente que material deseas del lado izquierdo encontraras un número que es el que indica el título de la obra, para pedir muestro este ejemplo: “Deseo los números 4,32,56,28 y 100”, así se te hace la cuenta que debes de pagar para poder enviarte el material. Recuerda que es mucho más barato comprar todo el SUPER DVD para guitarristas completo. Para cualquier duda estamos a tus órdenes.
Ahora el material del SUPER DVD para guitarritas:
1) Para comprar el SUPER DVD completo menciona este número
2) acústica classics (audiolibro)
3) Ron Eschete “Chord Melody Phrases for guitar” (audiolibro)
4) Mike Levine “ Country Rock Riffs” (audio libro)
5) Dave Calentano “Essential Blues Guitar (audio libro)
6) Funk guitar, the essentials (audio libro)
7) Getting your song (audio libro)
8) Jhon Petrucci “rock discipline” (audio libro)
9) Riffer Madness (audio libro)
10) Nut Chord 23 (softare)
11) Guitar bass 2007 (magazine)
12) Jimmy Bruno “No nonsense jazz” (video)
13) Complete Idiots guide to playing (audiolibro)
14) 50l_Bebop_Heads_For_Guitar (ebook)
15) Jazz Guitar Chord System (ebook)
16) PAT METHENY GUITAR TAB (ebook)
17) Scott Hendersson - Jazz Guitar Chord System (ebook)
18) The Electric Guitar Amplifier Handbook - Jack Darr (ebook)
19) The Book Of Commercial Music (ebook)
20) (guitar book) - exotic scales - new horizons for jazz improvisation
21) (Guitar Book) bebop scale mastering
22) (guitar book) sheet music -29 jazz rhythms
23) (guitar tabs)eric_clapton_unplugged_guitar_songbook
24) (Guitar)The wah wah book - Hal Leonard
25) (sheet music - guitar) the hal leonard real jazz book
26) (sheet music - piano guitar) the ultimate online fake book, b-flat ed
27) john williams - harry potter & the sorceror's stone theme henry mancicni - the pink panther (ebook)
28) the simpsons theme (ebook)
29) bob marley - no woman no cry (ebook)
30) (sheet music) pink floyd – songbook
31) (sheet music) star wars - main theme
32) Band-in-a-Box – Fakebook
33) [Real Book] 50 Essential Bebop Heads Arranged For Guitar
34) 2_(Guitar SongBook) Beatles Partitions 1962 – 1970
35) 12 Chord scales via modal theory part 2 (e book)
36) 50 Essential Bebop Heads Arranged For Guitar (e book)
37) ACDC - The Best Of 133 Pages (e book)
38) Adrian Legg - Beyond Acoustic Guitar (Booklet)
39) berklee_jazz_improv_basics_ (e book)
40) berklee_sound_like_stern_guitar (e book)
41) berklee_voice_leading_for_guitar (e book)
42) Black Sabbath - We Sold Our Souls For Rock N Roll 125 pages (e book)
43) blank sheet music
44) book - bass - guitar book - music theory (28 pages)
45) Book - Bass - Guitar Music Theory - Jerry Bergonzi - Vol 3 - Jazz Line
46) Building Electric Guitars - by Martin Koch
47) Carlos Santana - (e book)
48) Carlos Santana - Shaman 188 pages
49) Jimi Hendrix - Electric Ladyland 206 pages
50) Jimi Hendrix – Experience (e book)
51) Joe Pass - Guitar Chords 24 pages
52) Joe_Satriani_-_Secretos_de_mi_tecnica_para_guitarra_ (ebook)
53) Larry Carlton - Transcription Book
54) led zeppelin - various (bass tab and score)
55) Lynyrd Skynyrd - Free Bird 19 Pages
56) Manuel D'Improvisation Guitare Jazz (Audio Inclus)
57) Mark Knopfler Guitar Styles (Guitar SongBook)
58) Metallica - And Justice For All (clean) 94 pages
59) Metallica - Black Album 95 pages
60) MP3 The Definitive Guide
61) Music - Guitar Music Theory - Jerry Bergonzi - Vol 4 – Melod
62) Musicians Institute - Harmony & Theory
63) Nirvana - Nevermind (Guitar Tabs)
64) Nut Chords 32 v1.19 chord and scale finder for guitar (software)
65) Paco De Lucia - Mediteranean Sundance 25 pages
66) Pat Metheny - Guitar Tab
67) Pat Metheny - Letter From Home (Guitar Solo - Sheet)
68) pink floyd - dark side of the moon – songbook
69) Radiohead - The Bends 69 pages
70) Red Hot Chilly Peppers - Blood Sugar Sex Magic 126 pages
71) Rhythm Guitar - Complete Guide - Musicians Institute (1)
72) scott henderson - jazz guitar chord system (ebook)
73) Sheet Music - Chords & Scales For Guitar
74) Sheet Music - Guitar Chord Dictionary
75) Sheet Music - The Real Book Of Blues (225 Songs)
76) sheet music -jazz guitar chords
77) Songbook - The Ultimate Pop Rock Fake Book
78) The !!!Real!!! Beatles Songbook 201 Songs From 1962-1974
79) The Doors - Anthology 113 Pages
80) The Harmony Of Bill Evans
81) The Latin Real Book (Contemporary & Classic Salsa,Brazillian,Latin Jazz) Guitar SongBook 1997
82) The Lord Of The Rings - The Two Towers - Eowyn´S Theme (Rohan) - Sheet Music
83) the real book of jazz - volume i
84) The Real Book of Jazz Volume III (sheet music) the simpson's theme (sheet music, piano)
85) the simpson's theme
86) Theory - Bob Taylor - Jazz Improvisation Book 200 Standards
87) Toto - Best Of (Score)
88) Wolf Marshall - The Guitar Style of Stevie Ray Vaughan
89) (guitar book) - exotic scales - new horizons for jazz improvisa
90) (guitar tabs)eric_clapton_unplugged_guitar_songbook
91) (sheet music - guitar) the hal leonard real jazz book
92) (sheet music - piano guitar) the ultimate online fake book, b-flat ed
93) guitar music theory - jerry bergonzi - vol 3 - jazz line
94) over-the-rainbow_sheet-music
95) aerosmith greatest hits(guitar tab book)
96) berklee_jazz_improv_basics_c
97) book - bass - guitar book - music theory (28 pages)
98) e-book [] the real book of jazz volume iii
99) eric johnson - the fine art of guitar booklet
100) eric johnson - total electric guitar
101) guitar - tab book - jimi hendrix - electric ladyland
102) guitar lessons - sweep picking - exercises sweep
103) guitar lessons ear training learn perfect pitch - get leverage
104) how to play jazz and improvise (guitar book)
105) Pat Metheny Song Book
106) queen - piano & guitar sheet music
107) sheet music - jamey aebersold jazz handbook
108) sheet music -jazz guitar chords
109) How to plane your musical carrer ( video)
Como puedes ver es mucho más barato tener TODO este material a tu alcance. Para los que compren el SUPER DVD para guitarristas completo se les agrega de regalo el SUPER CD para producción, que incluye manuales, guías y libros digitales sobre como escribir canciones, montar un estudio casero, ingeniería de audio y masterización hasta como poner una pequeña empresa discográfico, todo esto gratuito solo para las primeras personas que compren el SUPER DVD para guitarristas.
Estamos a sus órdenes con todas las preguntas que tengas.
viernes, octubre 26, 2007
Super DVD, (4.8 GB de material) para bajistas.
Super DVD, (4.8 GB de material) para bajistas.
si quieres desarrollarte como mejor bajista, con este DVD encontraras todo lo necesario para hacerlo, videos, libros, audio con los mejores bajsitas del mundo, ademas de música que debes de tener.
Yo te envío el DVD hasta tu casa (o a donde quieras), para que tengas el respaldo en un producto material.
Algo del contenido:
72 libros digitales (John Patitucci,Victor Wooten, Jaco Pastorius, etc)
23 libros digitales con audio (Billy Sherwood, Josquin Des Pres, victor wooten, etc.)
3 videos (jaco pastorius ?modern electric bass?, building your music carrier, victor wooten)
17 discos de música (jaco pastorius, jonas hellborg, Michael Manring, Dave la rue, etc)
Contiene:
Libros de armonía (jazz, blues, reggae, pop, rock, clásica, contemporánea, música cubana, música brasileña, funk, disco, )
Libros de técnicas (octavación del bajo, slap, mantenimiento, como grabar el bajo en el estudio, walking bass, etc.)
Libros de artistas reconocidos (Red Hot chilli Peppers,Kiss, etc.)
Libros de standards (jazz, blues,rock,pop)
Libros de electronica musical (efectos, amplificadores, esquemas para proyectos caseros)
Libros de música en general (14 formas de ganar dinero con la música, etc)
No te pierdas esta oportunidad y ahora ten en tus manos el SUPER DVD para bajistas, ampliamente recomendado para todos los grados: principiantes, intermedios, avanzados, fans, coleccionistas.
Un excelente regalo, una buena guía para el músico de hoy.
INFO: http://www.dereto.com.mx/accdb/ViewItem.asp?IDI=18329698
martes, octubre 23, 2007
URGENTISIMOOOOOOOOOOOOOOOOO
POR FAVOR, HACER CIRCULAR ESTE AVISO ENTRE AMIGOS, FAMILIA,CONTACTOS!!
En los próximos días, deben estar atentos: No abran ningún mensaje con un archivo anexo llamado ' Invitación ',
independientemente de quien se lo envíe. Es un virus que 'abre'
una antorcha olímpica que 'quema' todo el disco duro C de la computadora. Este virus vendrá de una persona conocida que te
tenia en su lista de direcciones. Es por eso que debes enviar este
mail a todos tus contactos. Es preferible recibir 25 veces este
mensaje que recibir el virus y abrirlo. Si recibes el correo
llamado 'Invitación', aunque sea enviado por un amigo, no lo abras y apaga tu maquina inmediatamente. Es el peor virus anunciado por CNN. Un nuevo virus ha sido descubierto recientemente que ha sido clasificado por Microsoft como el virus mas destructivo que haya existido . Este virus fue descubierto ayer por la tarde por McAfee. Y no hay arreglo aun para esta clase de virus. Este virus destruye simplemente el Sector Zero del Disco Duro, donde la información vital de su función es guardada.
ENVIA ESTE E-MAIL A QUIENES CONOZCAS. COPIA ESTE CORREO A UNO NUEVO Y MANDALO A TODOS TUS AMIGOS Y RECUERDA: SI LO ENVIAS A ELLOS, NOS BENEFICIAS A TODOS
En los próximos días, deben estar atentos: No abran ningún mensaje con un archivo anexo llamado ' Invitación ',
independientemente de quien se lo envíe. Es un virus que 'abre'
una antorcha olímpica que 'quema' todo el disco duro C de la computadora. Este virus vendrá de una persona conocida que te
tenia en su lista de direcciones. Es por eso que debes enviar este
mail a todos tus contactos. Es preferible recibir 25 veces este
mensaje que recibir el virus y abrirlo. Si recibes el correo
llamado 'Invitación', aunque sea enviado por un amigo, no lo abras y apaga tu maquina inmediatamente. Es el peor virus anunciado por CNN. Un nuevo virus ha sido descubierto recientemente que ha sido clasificado por Microsoft como el virus mas destructivo que haya existido . Este virus fue descubierto ayer por la tarde por McAfee. Y no hay arreglo aun para esta clase de virus. Este virus destruye simplemente el Sector Zero del Disco Duro, donde la información vital de su función es guardada.
ENVIA ESTE E-MAIL A QUIENES CONOZCAS. COPIA ESTE CORREO A UNO NUEVO Y MANDALO A TODOS TUS AMIGOS Y RECUERDA: SI LO ENVIAS A ELLOS, NOS BENEFICIAS A TODOS
miércoles, octubre 17, 2007
sábado, octubre 13, 2007
sábado, septiembre 22, 2007
viernes, septiembre 07, 2007
domingo, agosto 26, 2007
Moebius8 en MTV
Hola amigos y amigas, apoyen a MOEBIUS 8 para que entre a MTV visitando www.lazona.com/moebius8
registrense como fan del grupo y ganen fiestas por todo el año en todo latinoamerica pagado todo por SMIRNOFF.
tambien visiten: www.myspace.com/moebiusocho
y escuchen mi programa de radio por internet, todos los jueves de 5 a 7 pm por: www.popmodernismo.com
Estas ahora informado de lo ke pasa en SLP
AGB
registrense como fan del grupo y ganen fiestas por todo el año en todo latinoamerica pagado todo por SMIRNOFF.
tambien visiten: www.myspace.com/moebiusocho
y escuchen mi programa de radio por internet, todos los jueves de 5 a 7 pm por: www.popmodernismo.com
Estas ahora informado de lo ke pasa en SLP
AGB
sábado, agosto 25, 2007
algunas formas de escribir rolas (metodos no oficiales)
50 maneras de mejorar tus canciones
Este decálogo son 50 propuestas para refrescar, incentivar, animar, cuestionar, mejorar tu escritura. Aunque son ejercicios pueden devenir canciones si les prestas la suficiente atención.
1. Tú ya no eres tú. ¿No estás cansado de serlo todos los días?: tú eres quien te dé la real gana. Por ejemplo: tú hablas otra lengua, tienes otro acento, tienes un defecto foniátrico que te impide pronunciar bien las ìpesî y las ìtesî...además no sabes música, o ni siquiera eres un vulgar mortal, eres un arbusto del Desierto de Atacama y es la hora de la merienda: ¡fotosíntesis! (tú sabrás...).
2. Las mejores canciones llegan del cielo, del aire son como los deseos: cuando se les llama a escena no aparecen, cuando se los ignora se presentan: estad preparados para escribir en cualquier momento, puede ocurrir en cualquier circunstancia, en cualquier parte y a cualquier hora: bolígrafos, servilletas, barras de labios...
3. Si sufrís del mal de ìesta me ha salido igual que la anteriorî ...pensad que todos los escritores sufrimos de reiteración, somos seres obsesivos, ¿qué le vamos a hacer?: Magritte estaba obsesionado con sujetos con bombín y con naturalezas muertas.
Opciones: cambiad de casa, de trabajo, de DNI (volver a la casilla nº 1).
4. Si ocurre que ìtodas me salen en tonalidad de Mi, Do o Sol (guitarristas) y
Do, Fa o Sol (pianistas)î pues las próximas serán en Si bemol, La bemol y Mi bemol. Con traste.
5. Escribir una canción cuyo título tenga 1 palabra y otra con un título larguísimo.
6. Por orden de la autoridad incompetente queda terminantemente prohibido rimar: noche / coche, pasión / corazón, camino / destino ( y rimas por el estilo)
Los infractores quedarán automáticamente obligados a presenciar los Festivales de Eurovisión COMPLETOS por el resto de sus días (ante notario)
7. Ponle una nueva letra a una canción archiconocida respetando el esquema rítmico y la fluidez de las palabras (aunque salga burrada), pero procurando que sea una burrada coherente.
8. Escribe un blues : 12 compases, letra trágico-plañidera, no más de 4 estrofas y que cada nueva estrofa añada nueva información o desarrolle la acción.
9. Concéntrate en una sola emoción (la rabia, el deseo, la pasión desbordada); siéntela dentro de ti, estate muy atento, toma un reloj y escribe ni más ni menos de 10 minutos concentrado en esa emoción sin levantar el boli del papel ni una sola vez. Escribe, escribe, escribe. Luego, la canción.
10. Practica con un instrumento que no conozcas (¿sitar?) y escribe tu canción con él. Puedes utilizar ìsamplesî (sonidos sintetizados), con el ìfeelingî de estar tocando ese instrumento, no un teclado.
11. Escríbele una canción a ella/ él/ello. Busca rimas aproximadas a su nombre. Si se llama Luisa: vida, perdida, brisa... luego se la cantas y se derretirá en tus brazos (no le digas nada de este artículo)
12. Una canción con un número delante: ì27 maneras de matar a su esposaî
13. Escribe una canción para un niño de 4 años que dure no más de 1 minuto
y que el niño/niña pueda aprender fácilmente. Tararea: ìLunes antes de almorzar,
una niña fue a jugar, pero no pudo jugar porque tenía que planchar...así planchaba,
así, así...î Pero queda asimismo terminantemente prohibido rimar en la misma conjugación (-ar / -ar).
14. Escribe la música de un anuncio. No tipo Freixenet sino de 20 o 30 segundos. Investiga primero. Pregúntate qué tenía de genial: ìLas muñecas de Famosa se dirigen al portal...î . Ponte en la piel del publicista y de la firma que paga 10 millones por esos segundos de publicidad...es la presentación al mundo de su producto. Necesitas un eslogan.
15. Escribe una canción para un artista concreto, busca la dirección de su representante, pregúntale educadamente si puedes enviar tu material, haz una ìdemoî, se la mandas y ¡Santas Pascuas!
16. Colabora. Trabaja con otros músicos y/o escritores. Tú la música, el otro la letra o a la inversa. Aprenderás de lo lindo.
17. Pinta un cuadro en tu canción, éso es: diferentes colores, matices...incluso materiales: arcilla, óleo, paja...lo que tengas a mano; diferentes temáticas: autorretrato, paisaje, bodegón...
18. Aprieta ìRecî en tu grabadora amiga. Estás en el aire: 1, 2 y 3 e improvisa sin parar. No dejes que el aguafiestas de tu crítico interior te chafe el plan.
19. Por terrible que parezca la canción que estés escribiendo ACABALA, no me la dejes abandoná, sin intro o con un final indefinido. Y si es posible de un tirón acábala de un tirón, y grábala lo antes posible, aunque después haya cosas que puedas pulir. Que empiece y que acabe.
20. Una canción cuyo título comience por ìCuando (calienta el sol allá en la playa)î o con ìComo (la cabeza al sombrero) ì o con ìSi (yo tuviera una escoba)î
21. Transcribe todas las canciones que te gusten: melodía y armonía. Si no sabes escribir música, de oído. Cuenta compases. ¿Qué efecto causa una sección con un número impar de compases? (inestabilidad) ¿y par? (estabilidad)?. Experimenta, que no sea la cantinela de siempre: 8 (Intro) + 16 (Estrofa) + 16 (Estribillo), etc
22. Utiliza onomatopeyas (¡esto es el pop!): ìGu gu gu, da da da is all I want to say to youî...tu voz tiene registros infinitos: ¡utilízalos!: incluso ìNa na na na...î es siempre fácil de memorizar cuando el personal está descontrolado...Bam, bam, bam, dum dum dum, ping, pong...¿quién ha dicho que hay que ser siempre coherente?
23. Intercala otras lenguas : ìQue sóc de Barcelona, i em moro de calorî
(El último de la fila). Según cómo puede quedar hortera, según cómo no, depende del gusto. Italiano, suahili, bantú, malayo...a la carta.
24. Escucha todo tipo de música. El subconsciente es un laberinto misterioso que procesa toda la información que recibe de mil formas enigmáticas: hay que alimentar a la bestia regularmente, cuanto más rica la alimentación, mejor la salud.
25. Escribe para ti. Haz la canción que a ti te da la gana hacer, no la que crees que gustará por factores externos (dinero, estilo de moda en el momento), si no es que estás escribiendo para algún artista en concreto.
26. Pon los cinco sentidos: aromas, tacto, colores, tejidos, sabores, sonidos...la vida respira. Se sabe además que hay muchos más de cinco. La intuición abarca varios. Los sentidos son la vía para contactar con los demás: puede que ellos no hayan sentido exactamente como tú lo que estás explicando, pero sí han visto, oído, tocado, olido y degustado, igual que tú.
27. Escribe un villancico o el himno de tu equipo de fútbol local. Bombo y platillo y canta la afición...
28. Mezcla tipos de compases: estrofa en 4/4, estribillo en 6/8. Intercala un compás de 1 tiempo: rompe el ritmo. ìAll you need is loveî (Lennon/McCartney) combina 7/4 con 4/4. El cambio puede ser traumático ¡ tiento!.
29. Machaca una nota. El estandar ìOne-note sambaî basa su melodía en eso: una sola nota. La gracia está en mover la armonía, en la relación entre esa nota y los acordes que le dan soporte. ìYou still haunt meî de Sting sigue esta idea.
30. Repite el estribillo la segunda vez que aparezca, antes del solo o del puente. Es una técnica muy utilizada, sirve para afianzar el estribillo.
31. Utiliza dominantes secundarios como acordes pivot para saltar a otra tonalidad. En tonalidad de Fa: F7 para ir a Bb ; G7 a C; A7 a D etc. Utiliza también bVI 7 y bVII 7; siguiendo con Fa, serían Db7 y Eb7 respectivamente.
32. Escribe una canción picante, pero ¡ojo! rozar y no tocar. Con gusto. ¿Recordáis: ìLo estás hasiendo muy bien, muy bien...î Huír de las obviedades, de lo explícito, buscar lo indirecto.
33. ¿Porqué debo escuchar vuestra canción hasta el final?, ¿hay alguna razón para no cambiar de dial a la mitad? ¿hay algo que no se me revela hasta el final?: responded.
34. Si pasan 3, 6, 12 meses o 1, 2, 3 años sin escribir canciones, no pasa nada... ya volverán. Las buenas canciones siempre encuentran su momento para aparecer.
35. (si hablas inglés) consulta en los grupos de noticias en internet ìalt.music.songwritingî y observa las críticas, preguntas sobre temas legales, etc
36. Transpón tu canción favorita en varios tonos: éso te dará fluidez en el control de la armonía, y te ayudará a no incurrir en el punto nº 4.
37. Adapta 1 refrán o dicho popular: ìNo hay mal que por bien no vengaî (Gloria Estefan), ìTodos los gatos son pardosî (Gato Pérez), o incluso puedes alterarlo o mezclar dos (Más vale mucho madrugar que ciento volando). Acaban de estrenar una película que se llama: ìEl viento se llevó lo queî.
38. Música para un juego de ordenador o para una tragaperras...15 segundos.
Pim pam pum.
39. Prueba de fuego: cantar durante 40 días y 40 noches seguidos tu canción.
Si después de esto te sigue gustando es que ya te la puedes llevar de gira. A veces es una condenación para los artistas tener tanto éxito con 1 canción, porque el público no les perdona si no la cantan en directo: y por el resto de sus vidas quedan condenados a galeras a remar. Entonces...
40. Está abierto a reescribir. La canción no está terminada hasta que está en un master. No grabar en disco una frase, siquiera una palabra de la que no estamos completamente seguros (para eso están las maquetas), porque tarde o temprano, nos arrepentiremos de nuestra pereza por no haber buscado algo mejor(cada vez que cantemos esa frase, esa palabra en directo...).
41. Buscar el alma de la canción, más allá de la armonía, de la melodía, del ritmo y la interpretación: o quizá en la intersección de todos estos elementos habita el alma, que deja un poso, una estela tras escuchar la canción. Es algo científicamente indemostrable, que no tiene nombre pero que es real. Esta canción me pone...tiene un nosequé, te deja como...
42. ìEsta ya la he oídoî....que no se diga de vuestra canción.
43. El acto de escribir tiene algo de ritual, algo mágico, y a la vez es un acto natural como respirar, caminar...no lo fuerces. No te castigues. Deja que brote o pasa el plumero del polvo.
44. En un mercado saturado por la oferta de productos en el que los que más venden venden cada vez más; los que menos venden deben multiplicar sus recursos para captar siquiera unos segundos de atención. El título es muchas veces el ìclicî que capta al público. Cuando mira la cartelera, cuando fisga la contraportada de un disco. El título puede encerrar UN ENIGMA. Naturalmente el título no es garantía de nada, pero sí puede ser un preludio de algo. Los grandes autores suelen tener grandes títulos.
45. El sermón de la montaña. No le digas al público lo que tiene que pensar o sentir, déjale espacio para que él decida lo que quiere hacer. Ofrece tu visión, no la impongas.
46. Aplica dinámicas a tu música: piano, mezzopiano, forte, mezzoforte...escribe reguladores, crescendos, decrescendos a lo largo y ancho de la canción. El ìrapî suele proponer lo contrario: lo lineal, plano D.C. a fine.
47. ¿Hay 2 o más canciones en 1? : resumir en 1 frase el contenido de la canción. Esto ayuda a no tener dos o más canciones en una sola. Si es una canción sobre amor, definir mejor: sobre la pérdida del amor, el amor recobrado, el que aspiro a recobrar pero en el fondo sé que es irreversible, etc. es una cuestión de profundizar, de bajar pisos hasta los cimientos. Recordar que el guión es el esqueleto de la película, si es débil, luego bailan los secundarios, los de los efectos, los productores...
48. No te olvides de la prosodia, que es el matrimonio feliz entre la letra y la música. Ya conocemos cómo está el tanto por cierto de divorcios ¿no? así que mejor antes de subir al altar...
49. Lee la letra en voz alta, lentamente...¿fluyen las palabras o te quedas trabado en algo tipo: ìlas ramas rodean las ruinas...î
50. Vive la vida
otro articulo
Como escribir canciones a lo Kurt Cobain
Publicado 15/10/06 Interesante... , Curiosidades , Musica
Cielos…la primera vez que vi este articulo me llamo demasiado la atencion, y en realidad si que lo es, ya que explican como escribir canciones a lo Kurt Cobain.
Sacado desde un articulo publicado en Ultimate-Guitar [ Vía ], el usuario “rockon1824″ explica que despues de meses de arguo trabajo y analizando cada una de las canciones de Nirvana, pudo entender como escribia letras de canciones Kurt Cobain.
Aspecto Lirico #1: Metaforas y sarcasmos.
En las letras de las canciones de Nirvana, escritas la mayoria por Kurt Cobain, se nota en el fondo cierto humor y sarcasmo con respecto a la sociedad. Por ejemplo, en “Rape me” (que dicho al español seria Violame) Kurt jamas quizo que lo raparan, pero si estaba usando una Metafora (en realidad no quizo referirse a como los medios de prensa “rapaban” a el y a Courney Love, es decir, que los medios de prensa dejaban al descubierto todo lo acerca de ellos), aunque en realidad, jamas sabremos de lo que en realidad estaba hablando. Esto muestra la similitud entre el sarcasmo y la metafora. En “Smells Like Teen Spirit”, es un completo sarcasmo viendo desde un punto de vista a los jovenes de la escuela.Asi que, ¿como podemos explicar esto?, simplemente utilizando metaforas oscuras, como por ejemplo en “Drain You” el uso “babas” para explicar una metafora de el amor. En el comienzo, parece muy extraño, pero luego de leer la letra de la cancion es comprendible.
Aspecto Lirico #2: Sin Sentido.
Una vez, un amigo de Kurt le dijo que las canciones que el escribia en realidad no sabia muy bien si las comprendia. Al ver uno por primera vez las letras de las canciones, cree que las canciones son completamente sin sentido, y asi es como posiblemente Kurt les da el toque a cada una de ellas. Como sea, las letras de las canciones han sido sobreanalizadas tanto, que terminan hablando de otras cosas. Por lo que ese “sin sentido” hacen que Kurt le ponga el toque humoristico a las canciones. Ejemplos de esto seria en el coro de la cancion “Milk It”, y la cancion “Tourette’s”, lo cual fue solo un par de lineas tiradas sin sentido.
Asi que, ¿lo que tendrias que hacer?, escribir letras en lo que se agrege el humor y escribir sobre cosas y tirarlas en el papel. Cuando escribas canciones procuralo hacerlo sin sentido, haciendo que de a poco pierda el sentido completo. Por ejemplo, “no dejes que los insectos en la cama te muerdan!” es un coro relatando un mal sueño que has tenido.
Aspecto Lirico #3: Inteligencia y juego de palabras.
Muchas de las canciones de Kurt estan hechas con lineas de palabras inteligentes. Por ejemplo en “Territorial Pissings”, esta completamente hecha de frases inteligentes. Otras canciones tambien como ” Heart-Shaped Box”, y “Dumb”, y muchas otras más. Ademas, el uso de juegos de palabras en las canciones de Kurt fue muy abundante, tal como “Serve The Servants”, “Radio Friendly Unit Shifter” y “On A Plain”, tienen elementos como juegos de palabras y frases inteligentes
Por lo que, cuando escribas una cancion, hazlo con frases inteligentes y diferentes juegos de palabras, para hacer asi una cancion con letras divertidas. (¿o no lo son?)
Aspecto Lirico #4: Punto de vista divertido y aspectos de la sociedad.
Kurt discretamente hizo que sus canciones tuvieran diversion. “In Bloom” y “Very Ape” hablan de de tipico “macho-men”. Y otra vez, “Smells Like Teen Spirit” se esta burlando de los adolescentes. Estas canciones tambien muestran su punto de vista hacia la sociedad. Canciones como “Been A Son” son un poco mas directas en cuanto a los asuntos de la sociedad.
¿Que podemos hacer con esto?, estas son simples, solo escribe acerca de ciertos asuntos. Y si puedes, trata de hacerlo divertido, y utilizando ciertas metaforas.
Aspecto Lirico #5: Literatura
Una cosa que se puede notar acerca de las letras de canciones es que Kurt, es que era un tipo muy inteligente. Aunque no le fue muy bien en la escuela, y fracaso, siguio al tanto con la literatura. “Scentless Apprentice”estuvo basado en uno de sus libros favoritos (Perfume de Patrick Suskind). Tambien, si es que lees la letra de “About A Girl”, notaras que Kurt utiliza simples conceptos y usa buenas palabras para describirla.
¿Que hacemos entonces?, Leer mucho. Leer te hace inteligente, y ademas te ayudara a escribir letras con mas sofisticacion, letras inteligentes.
Conclusion
Afortunadamente, esta guia es de apoyo solo para enseñarte a escribir buenas letras de canciones. Si deseas hacerlo como Kurt Cobain, o si lo deseas hacerlo con tu propio estilo, Buena suerte!
Este decálogo son 50 propuestas para refrescar, incentivar, animar, cuestionar, mejorar tu escritura. Aunque son ejercicios pueden devenir canciones si les prestas la suficiente atención.
1. Tú ya no eres tú. ¿No estás cansado de serlo todos los días?: tú eres quien te dé la real gana. Por ejemplo: tú hablas otra lengua, tienes otro acento, tienes un defecto foniátrico que te impide pronunciar bien las ìpesî y las ìtesî...además no sabes música, o ni siquiera eres un vulgar mortal, eres un arbusto del Desierto de Atacama y es la hora de la merienda: ¡fotosíntesis! (tú sabrás...).
2. Las mejores canciones llegan del cielo, del aire son como los deseos: cuando se les llama a escena no aparecen, cuando se los ignora se presentan: estad preparados para escribir en cualquier momento, puede ocurrir en cualquier circunstancia, en cualquier parte y a cualquier hora: bolígrafos, servilletas, barras de labios...
3. Si sufrís del mal de ìesta me ha salido igual que la anteriorî ...pensad que todos los escritores sufrimos de reiteración, somos seres obsesivos, ¿qué le vamos a hacer?: Magritte estaba obsesionado con sujetos con bombín y con naturalezas muertas.
Opciones: cambiad de casa, de trabajo, de DNI (volver a la casilla nº 1).
4. Si ocurre que ìtodas me salen en tonalidad de Mi, Do o Sol (guitarristas) y
Do, Fa o Sol (pianistas)î pues las próximas serán en Si bemol, La bemol y Mi bemol. Con traste.
5. Escribir una canción cuyo título tenga 1 palabra y otra con un título larguísimo.
6. Por orden de la autoridad incompetente queda terminantemente prohibido rimar: noche / coche, pasión / corazón, camino / destino ( y rimas por el estilo)
Los infractores quedarán automáticamente obligados a presenciar los Festivales de Eurovisión COMPLETOS por el resto de sus días (ante notario)
7. Ponle una nueva letra a una canción archiconocida respetando el esquema rítmico y la fluidez de las palabras (aunque salga burrada), pero procurando que sea una burrada coherente.
8. Escribe un blues : 12 compases, letra trágico-plañidera, no más de 4 estrofas y que cada nueva estrofa añada nueva información o desarrolle la acción.
9. Concéntrate en una sola emoción (la rabia, el deseo, la pasión desbordada); siéntela dentro de ti, estate muy atento, toma un reloj y escribe ni más ni menos de 10 minutos concentrado en esa emoción sin levantar el boli del papel ni una sola vez. Escribe, escribe, escribe. Luego, la canción.
10. Practica con un instrumento que no conozcas (¿sitar?) y escribe tu canción con él. Puedes utilizar ìsamplesî (sonidos sintetizados), con el ìfeelingî de estar tocando ese instrumento, no un teclado.
11. Escríbele una canción a ella/ él/ello. Busca rimas aproximadas a su nombre. Si se llama Luisa: vida, perdida, brisa... luego se la cantas y se derretirá en tus brazos (no le digas nada de este artículo)
12. Una canción con un número delante: ì27 maneras de matar a su esposaî
13. Escribe una canción para un niño de 4 años que dure no más de 1 minuto
y que el niño/niña pueda aprender fácilmente. Tararea: ìLunes antes de almorzar,
una niña fue a jugar, pero no pudo jugar porque tenía que planchar...así planchaba,
así, así...î Pero queda asimismo terminantemente prohibido rimar en la misma conjugación (-ar / -ar).
14. Escribe la música de un anuncio. No tipo Freixenet sino de 20 o 30 segundos. Investiga primero. Pregúntate qué tenía de genial: ìLas muñecas de Famosa se dirigen al portal...î . Ponte en la piel del publicista y de la firma que paga 10 millones por esos segundos de publicidad...es la presentación al mundo de su producto. Necesitas un eslogan.
15. Escribe una canción para un artista concreto, busca la dirección de su representante, pregúntale educadamente si puedes enviar tu material, haz una ìdemoî, se la mandas y ¡Santas Pascuas!
16. Colabora. Trabaja con otros músicos y/o escritores. Tú la música, el otro la letra o a la inversa. Aprenderás de lo lindo.
17. Pinta un cuadro en tu canción, éso es: diferentes colores, matices...incluso materiales: arcilla, óleo, paja...lo que tengas a mano; diferentes temáticas: autorretrato, paisaje, bodegón...
18. Aprieta ìRecî en tu grabadora amiga. Estás en el aire: 1, 2 y 3 e improvisa sin parar. No dejes que el aguafiestas de tu crítico interior te chafe el plan.
19. Por terrible que parezca la canción que estés escribiendo ACABALA, no me la dejes abandoná, sin intro o con un final indefinido. Y si es posible de un tirón acábala de un tirón, y grábala lo antes posible, aunque después haya cosas que puedas pulir. Que empiece y que acabe.
20. Una canción cuyo título comience por ìCuando (calienta el sol allá en la playa)î o con ìComo (la cabeza al sombrero) ì o con ìSi (yo tuviera una escoba)î
21. Transcribe todas las canciones que te gusten: melodía y armonía. Si no sabes escribir música, de oído. Cuenta compases. ¿Qué efecto causa una sección con un número impar de compases? (inestabilidad) ¿y par? (estabilidad)?. Experimenta, que no sea la cantinela de siempre: 8 (Intro) + 16 (Estrofa) + 16 (Estribillo), etc
22. Utiliza onomatopeyas (¡esto es el pop!): ìGu gu gu, da da da is all I want to say to youî...tu voz tiene registros infinitos: ¡utilízalos!: incluso ìNa na na na...î es siempre fácil de memorizar cuando el personal está descontrolado...Bam, bam, bam, dum dum dum, ping, pong...¿quién ha dicho que hay que ser siempre coherente?
23. Intercala otras lenguas : ìQue sóc de Barcelona, i em moro de calorî
(El último de la fila). Según cómo puede quedar hortera, según cómo no, depende del gusto. Italiano, suahili, bantú, malayo...a la carta.
24. Escucha todo tipo de música. El subconsciente es un laberinto misterioso que procesa toda la información que recibe de mil formas enigmáticas: hay que alimentar a la bestia regularmente, cuanto más rica la alimentación, mejor la salud.
25. Escribe para ti. Haz la canción que a ti te da la gana hacer, no la que crees que gustará por factores externos (dinero, estilo de moda en el momento), si no es que estás escribiendo para algún artista en concreto.
26. Pon los cinco sentidos: aromas, tacto, colores, tejidos, sabores, sonidos...la vida respira. Se sabe además que hay muchos más de cinco. La intuición abarca varios. Los sentidos son la vía para contactar con los demás: puede que ellos no hayan sentido exactamente como tú lo que estás explicando, pero sí han visto, oído, tocado, olido y degustado, igual que tú.
27. Escribe un villancico o el himno de tu equipo de fútbol local. Bombo y platillo y canta la afición...
28. Mezcla tipos de compases: estrofa en 4/4, estribillo en 6/8. Intercala un compás de 1 tiempo: rompe el ritmo. ìAll you need is loveî (Lennon/McCartney) combina 7/4 con 4/4. El cambio puede ser traumático ¡ tiento!.
29. Machaca una nota. El estandar ìOne-note sambaî basa su melodía en eso: una sola nota. La gracia está en mover la armonía, en la relación entre esa nota y los acordes que le dan soporte. ìYou still haunt meî de Sting sigue esta idea.
30. Repite el estribillo la segunda vez que aparezca, antes del solo o del puente. Es una técnica muy utilizada, sirve para afianzar el estribillo.
31. Utiliza dominantes secundarios como acordes pivot para saltar a otra tonalidad. En tonalidad de Fa: F7 para ir a Bb ; G7 a C; A7 a D etc. Utiliza también bVI 7 y bVII 7; siguiendo con Fa, serían Db7 y Eb7 respectivamente.
32. Escribe una canción picante, pero ¡ojo! rozar y no tocar. Con gusto. ¿Recordáis: ìLo estás hasiendo muy bien, muy bien...î Huír de las obviedades, de lo explícito, buscar lo indirecto.
33. ¿Porqué debo escuchar vuestra canción hasta el final?, ¿hay alguna razón para no cambiar de dial a la mitad? ¿hay algo que no se me revela hasta el final?: responded.
34. Si pasan 3, 6, 12 meses o 1, 2, 3 años sin escribir canciones, no pasa nada... ya volverán. Las buenas canciones siempre encuentran su momento para aparecer.
35. (si hablas inglés) consulta en los grupos de noticias en internet ìalt.music.songwritingî y observa las críticas, preguntas sobre temas legales, etc
36. Transpón tu canción favorita en varios tonos: éso te dará fluidez en el control de la armonía, y te ayudará a no incurrir en el punto nº 4.
37. Adapta 1 refrán o dicho popular: ìNo hay mal que por bien no vengaî (Gloria Estefan), ìTodos los gatos son pardosî (Gato Pérez), o incluso puedes alterarlo o mezclar dos (Más vale mucho madrugar que ciento volando). Acaban de estrenar una película que se llama: ìEl viento se llevó lo queî.
38. Música para un juego de ordenador o para una tragaperras...15 segundos.
Pim pam pum.
39. Prueba de fuego: cantar durante 40 días y 40 noches seguidos tu canción.
Si después de esto te sigue gustando es que ya te la puedes llevar de gira. A veces es una condenación para los artistas tener tanto éxito con 1 canción, porque el público no les perdona si no la cantan en directo: y por el resto de sus vidas quedan condenados a galeras a remar. Entonces...
40. Está abierto a reescribir. La canción no está terminada hasta que está en un master. No grabar en disco una frase, siquiera una palabra de la que no estamos completamente seguros (para eso están las maquetas), porque tarde o temprano, nos arrepentiremos de nuestra pereza por no haber buscado algo mejor(cada vez que cantemos esa frase, esa palabra en directo...).
41. Buscar el alma de la canción, más allá de la armonía, de la melodía, del ritmo y la interpretación: o quizá en la intersección de todos estos elementos habita el alma, que deja un poso, una estela tras escuchar la canción. Es algo científicamente indemostrable, que no tiene nombre pero que es real. Esta canción me pone...tiene un nosequé, te deja como...
42. ìEsta ya la he oídoî....que no se diga de vuestra canción.
43. El acto de escribir tiene algo de ritual, algo mágico, y a la vez es un acto natural como respirar, caminar...no lo fuerces. No te castigues. Deja que brote o pasa el plumero del polvo.
44. En un mercado saturado por la oferta de productos en el que los que más venden venden cada vez más; los que menos venden deben multiplicar sus recursos para captar siquiera unos segundos de atención. El título es muchas veces el ìclicî que capta al público. Cuando mira la cartelera, cuando fisga la contraportada de un disco. El título puede encerrar UN ENIGMA. Naturalmente el título no es garantía de nada, pero sí puede ser un preludio de algo. Los grandes autores suelen tener grandes títulos.
45. El sermón de la montaña. No le digas al público lo que tiene que pensar o sentir, déjale espacio para que él decida lo que quiere hacer. Ofrece tu visión, no la impongas.
46. Aplica dinámicas a tu música: piano, mezzopiano, forte, mezzoforte...escribe reguladores, crescendos, decrescendos a lo largo y ancho de la canción. El ìrapî suele proponer lo contrario: lo lineal, plano D.C. a fine.
47. ¿Hay 2 o más canciones en 1? : resumir en 1 frase el contenido de la canción. Esto ayuda a no tener dos o más canciones en una sola. Si es una canción sobre amor, definir mejor: sobre la pérdida del amor, el amor recobrado, el que aspiro a recobrar pero en el fondo sé que es irreversible, etc. es una cuestión de profundizar, de bajar pisos hasta los cimientos. Recordar que el guión es el esqueleto de la película, si es débil, luego bailan los secundarios, los de los efectos, los productores...
48. No te olvides de la prosodia, que es el matrimonio feliz entre la letra y la música. Ya conocemos cómo está el tanto por cierto de divorcios ¿no? así que mejor antes de subir al altar...
49. Lee la letra en voz alta, lentamente...¿fluyen las palabras o te quedas trabado en algo tipo: ìlas ramas rodean las ruinas...î
50. Vive la vida
otro articulo
Como escribir canciones a lo Kurt Cobain
Publicado 15/10/06 Interesante... , Curiosidades , Musica
Cielos…la primera vez que vi este articulo me llamo demasiado la atencion, y en realidad si que lo es, ya que explican como escribir canciones a lo Kurt Cobain.
Sacado desde un articulo publicado en Ultimate-Guitar [ Vía ], el usuario “rockon1824″ explica que despues de meses de arguo trabajo y analizando cada una de las canciones de Nirvana, pudo entender como escribia letras de canciones Kurt Cobain.
Aspecto Lirico #1: Metaforas y sarcasmos.
En las letras de las canciones de Nirvana, escritas la mayoria por Kurt Cobain, se nota en el fondo cierto humor y sarcasmo con respecto a la sociedad. Por ejemplo, en “Rape me” (que dicho al español seria Violame) Kurt jamas quizo que lo raparan, pero si estaba usando una Metafora (en realidad no quizo referirse a como los medios de prensa “rapaban” a el y a Courney Love, es decir, que los medios de prensa dejaban al descubierto todo lo acerca de ellos), aunque en realidad, jamas sabremos de lo que en realidad estaba hablando. Esto muestra la similitud entre el sarcasmo y la metafora. En “Smells Like Teen Spirit”, es un completo sarcasmo viendo desde un punto de vista a los jovenes de la escuela.Asi que, ¿como podemos explicar esto?, simplemente utilizando metaforas oscuras, como por ejemplo en “Drain You” el uso “babas” para explicar una metafora de el amor. En el comienzo, parece muy extraño, pero luego de leer la letra de la cancion es comprendible.
Aspecto Lirico #2: Sin Sentido.
Una vez, un amigo de Kurt le dijo que las canciones que el escribia en realidad no sabia muy bien si las comprendia. Al ver uno por primera vez las letras de las canciones, cree que las canciones son completamente sin sentido, y asi es como posiblemente Kurt les da el toque a cada una de ellas. Como sea, las letras de las canciones han sido sobreanalizadas tanto, que terminan hablando de otras cosas. Por lo que ese “sin sentido” hacen que Kurt le ponga el toque humoristico a las canciones. Ejemplos de esto seria en el coro de la cancion “Milk It”, y la cancion “Tourette’s”, lo cual fue solo un par de lineas tiradas sin sentido.
Asi que, ¿lo que tendrias que hacer?, escribir letras en lo que se agrege el humor y escribir sobre cosas y tirarlas en el papel. Cuando escribas canciones procuralo hacerlo sin sentido, haciendo que de a poco pierda el sentido completo. Por ejemplo, “no dejes que los insectos en la cama te muerdan!” es un coro relatando un mal sueño que has tenido.
Aspecto Lirico #3: Inteligencia y juego de palabras.
Muchas de las canciones de Kurt estan hechas con lineas de palabras inteligentes. Por ejemplo en “Territorial Pissings”, esta completamente hecha de frases inteligentes. Otras canciones tambien como ” Heart-Shaped Box”, y “Dumb”, y muchas otras más. Ademas, el uso de juegos de palabras en las canciones de Kurt fue muy abundante, tal como “Serve The Servants”, “Radio Friendly Unit Shifter” y “On A Plain”, tienen elementos como juegos de palabras y frases inteligentes
Por lo que, cuando escribas una cancion, hazlo con frases inteligentes y diferentes juegos de palabras, para hacer asi una cancion con letras divertidas. (¿o no lo son?)
Aspecto Lirico #4: Punto de vista divertido y aspectos de la sociedad.
Kurt discretamente hizo que sus canciones tuvieran diversion. “In Bloom” y “Very Ape” hablan de de tipico “macho-men”. Y otra vez, “Smells Like Teen Spirit” se esta burlando de los adolescentes. Estas canciones tambien muestran su punto de vista hacia la sociedad. Canciones como “Been A Son” son un poco mas directas en cuanto a los asuntos de la sociedad.
¿Que podemos hacer con esto?, estas son simples, solo escribe acerca de ciertos asuntos. Y si puedes, trata de hacerlo divertido, y utilizando ciertas metaforas.
Aspecto Lirico #5: Literatura
Una cosa que se puede notar acerca de las letras de canciones es que Kurt, es que era un tipo muy inteligente. Aunque no le fue muy bien en la escuela, y fracaso, siguio al tanto con la literatura. “Scentless Apprentice”estuvo basado en uno de sus libros favoritos (Perfume de Patrick Suskind). Tambien, si es que lees la letra de “About A Girl”, notaras que Kurt utiliza simples conceptos y usa buenas palabras para describirla.
¿Que hacemos entonces?, Leer mucho. Leer te hace inteligente, y ademas te ayudara a escribir letras con mas sofisticacion, letras inteligentes.
Conclusion
Afortunadamente, esta guia es de apoyo solo para enseñarte a escribir buenas letras de canciones. Si deseas hacerlo como Kurt Cobain, o si lo deseas hacerlo con tu propio estilo, Buena suerte!
sábado, agosto 18, 2007
domingo, julio 22, 2007
ganar dinero en Internet
Sigan los pasos atentamente:
1) Crearse una cuenta paypal (www.paypal.es). Clickear en "regístrese ahora" y dejen la opción de "cuenta personal". Cuando lleguen al punto de poner una tarjeta bancaria, darle a cancelar porque no hace falta tenerla.
2) Entrar aquí (http://bux.to/?r=guajardo466). Clickeen JOIN NOW!, llenen todos los casilleros, poniendo su mail real obviamente.
3) Luego entran aquí (http://bux.to/login.php) y ponen su usuario y su clave para entrar en la página. Van a “Surf Ads” y les va a aparecer una lista con varias direcciones. Abran una y esperen los 30 segundos de un contador que aparece arriba de la página. Luego otra y así con todas una a una y no todas a la vez, porque sino no las toma.).
4) Cuando tengan el dinero suficiente para abonar la cuenta,se dirigen a "My Stats" y luego a "cashout", de donde transfieren la plata a su cuenta paypal (creada en el primer paso).
5) Desde paypal pueden pagar o gastar la plata en lo que más les guste.
Saludos.
1) Crearse una cuenta paypal (www.paypal.es). Clickear en "regístrese ahora" y dejen la opción de "cuenta personal". Cuando lleguen al punto de poner una tarjeta bancaria, darle a cancelar porque no hace falta tenerla.
2) Entrar aquí (http://bux.to/?r=guajardo466). Clickeen JOIN NOW!, llenen todos los casilleros, poniendo su mail real obviamente.
3) Luego entran aquí (http://bux.to/login.php) y ponen su usuario y su clave para entrar en la página. Van a “Surf Ads” y les va a aparecer una lista con varias direcciones. Abran una y esperen los 30 segundos de un contador que aparece arriba de la página. Luego otra y así con todas una a una y no todas a la vez, porque sino no las toma.).
4) Cuando tengan el dinero suficiente para abonar la cuenta,se dirigen a "My Stats" y luego a "cashout", de donde transfieren la plata a su cuenta paypal (creada en el primer paso).
5) Desde paypal pueden pagar o gastar la plata en lo que más les guste.
Saludos.
miércoles, julio 11, 2007
Señal WOW!
Señal WOW! es el nombre por el cual se conoce en círculos astronómicos a una captación de radio que constituye −presuntamente− el único mensaje recibido hasta la fecha de origen extraterrestre emitido por seres inteligentes.
El 15 de agosto de 1977 a las 23:16 horas, el radio-telescopio Big Ear recibió una señal de radio de origen desconocido durante exactamente 72 segundos proveniente de la zona oeste de la constelación de Sagitario y alcanzando una intensidad 30 veces superior al ruido de fondo. De acuerdo al protocolo utilizado, esta señal no fue grabada sino que fue registrada por la computadora del observatorio en una sección de papel continuo diseñada para tal efecto. Unos días después, un joven profesor de la Universidad del Estado de Ohio llamado Jerry Ehman, que estaba trabajando como voluntario en el proyecto SETI revisando los registros de la computadora, descubrió atónito la señal anómala más intensa que se hubiera detectado hasta entonces por un radiotelescopio. La señal fue conocida como WOW debido a la anotación que Jerry Ehman hizo en el papel continuo, denotando su sorpresa y emoción. La secuencia de dicha señal fue: 6EQUJ5. En la actualidad aún se investiga si esta señal de radio proviene de una civilización extraterrestre inteligente o de algún satélite que se encontrara dentro del campo de observación del radiotelescopio.
Todos los intentos posteriores de obtener una señal de la misma dirección no han encontrado nada inusual.
Hay tres hipótesis que intentan explicar el fenómeno:
* La señal proviene de una emisión de radio de un satélite artificial que atravesó esa órbita en ese instante.
* La emisión de radio fue producto de un acontecimiento astronómico de enorme potencia.
* La señal tiene su origen en una civilización extraterrestre con un potente transmisor.
Mucho se ha especulado sobre esta última alegando que de querer comunicarse con otra civilización se debería usar la frecuencia del hidrógeno.
El 15 de agosto de 1977 a las 23:16 horas, el radio-telescopio Big Ear recibió una señal de radio de origen desconocido durante exactamente 72 segundos proveniente de la zona oeste de la constelación de Sagitario y alcanzando una intensidad 30 veces superior al ruido de fondo. De acuerdo al protocolo utilizado, esta señal no fue grabada sino que fue registrada por la computadora del observatorio en una sección de papel continuo diseñada para tal efecto. Unos días después, un joven profesor de la Universidad del Estado de Ohio llamado Jerry Ehman, que estaba trabajando como voluntario en el proyecto SETI revisando los registros de la computadora, descubrió atónito la señal anómala más intensa que se hubiera detectado hasta entonces por un radiotelescopio. La señal fue conocida como WOW debido a la anotación que Jerry Ehman hizo en el papel continuo, denotando su sorpresa y emoción. La secuencia de dicha señal fue: 6EQUJ5. En la actualidad aún se investiga si esta señal de radio proviene de una civilización extraterrestre inteligente o de algún satélite que se encontrara dentro del campo de observación del radiotelescopio.
Todos los intentos posteriores de obtener una señal de la misma dirección no han encontrado nada inusual.
Hay tres hipótesis que intentan explicar el fenómeno:
* La señal proviene de una emisión de radio de un satélite artificial que atravesó esa órbita en ese instante.
* La emisión de radio fue producto de un acontecimiento astronómico de enorme potencia.
* La señal tiene su origen en una civilización extraterrestre con un potente transmisor.
Mucho se ha especulado sobre esta última alegando que de querer comunicarse con otra civilización se debería usar la frecuencia del hidrógeno.
martes, julio 10, 2007
martes, julio 03, 2007
¿Tu música necesita publicidad? Quieres vender tus canciones?
Tu música necesita publicidad? Quieres vender tus canciones?
(en Noticias Música) | Versión Imprimible
Publicado el 13-04-2007
Algunas alternativas para monetizar tu música o darla a conocer. Con intentarlo no pierdes nada.
Jamendo
www.jamendo.com/es
www.jamendo.com/es/static/artists_why
Es básicamente una plataforma para dar a conocer y ofrecer gratis tus canciones, con posibilidad de recibir donaciones.
El sitio está disponible en varios idiomas, incluído el español.
Puedes usar su plataforma sin exclusividad, es decir que puedes firmar un contrato con otra compañía sin estar atado a Jamendo.
No tiene ningún cargo; sólo se descuentan comisiones, gastos administrativos y otros cargos de las donaciones que hagan sobre tus canciones los visitantes. El cobro de estas es a través de tu cuenta PayPal.
Jamendo permite a los artistas distribuir legalmente sus álbumes de música en redes Peer-to-Peer como BitTorrent, eMule, Kazaa…y se encarga de la distribución, desde la creación de los archivos digitales hasta la publicación de los enlaces (torrent, ed2k...) en jamendo y en otros lados.
Cuando publicas tu álbum en jamendo, tienes que escoger una de las licencias gratuitas de Creative Commons que te ayudan a definir los derechos y limitantes de uso para tu música. Tu audiencia será informada respecto a estos derechos cuando descarguen tu música.
Esto se hace basado en los siguientes 4 criterios:
• Atribución : Tu obra puede ser utilizada con mucha libertad pero el usuario debe dar siempre crédito al autor original y nombrarlo.
• No comercial : Puedes permitir o no todo tipo de uso de tus obras (distribución en los bares, como música de una película,...) o a lo contrario, restringir el uso de éstas mismas para propósitos que no sean comerciales.
• No Trabajos Derivados : El usuario no puede alterar, transformar o crear en base a tu trabajo sin tu consentimiento.
• Compartir de igual forma : Si un usuario altera, transforma o crea en base a tu trabajo, debe distribuir el trabajo resultante bajo la misma licencia ( la licencia Creative Commons que elegiste ) .
Ponen a disposición del público y de los artistas el código html necesario para publicar un álbum en otro sitio, con reproductor e información incluída y con posibilidad de configurarlo para que se ejecute automáticamente o no, por ejemplo.
________________________________________
Magnatune
www.magnatune.com
Sitio en inglés. Para poder distrubuir tus canciones a través de Magnatune primero debes enviar un CD (no más de dos), de al menos 40 minutos de duración, por los medios postales tradicionales. Aunque también se admite el envío por internet esto no se recomienda debido a que la calidad puede no ser ideal como para tentar a los compradores.
Por medio de Magnatune puedes optar por vender tu cd o la descarga de tus canciones así como ofrecerlo gratuitamente o por licenciamiento. En el caso de descargas gratuitas se escuchará una voz al final de cada canción informando el nombre de la misma.
Puedes ofrecer licenciamiento o permiso para que los visitantes puedan utilizar las canciones en otros proyectos como ser documentales y películas (conocida como Royalty Free Music), abonando con tarjeta de crédito los honorarios correspondientes por la licencia los cuales estarían un 30% por debajo del estandar en la industria tradicional. Además deberán responder algunas preguntas acerca del proyecto en el cual utilizarán tus obras.
Las canciones pueden descargarse gratis en caso de que el visitante sólo desee un uso personal, no comercial, para lo cual selecciona la opción "non-commercial and student projects" (proyectos no comerciales y estudiantiles)
Las vistas previas de las canciones se ofrecen en todo el largo de la misma, no sólo un tramo.
La dirección para enviar el CD es:
Magnatune Recordings (attn: Shannon Coulter)
2342 Shattuck Ave, Suite 524
Berkeley, CA 94704 USA
Sin embargo, en el sitio de Magnatune se solicita encarecidamente que primero se recorra el mismo y se tome conocimiento pleno de qué se trata, cómo funciona y que se lea cuidadosamente los términos del contrato (contract terms) y el acuerdo (the agreement).
Se debe enviar el CD suelto y sin calcomanías, con apenas una hoja aparte con todos los datos y algo de texto que de la pauta de que conocemos el sitio. También se debe incluir algo de gráfica (artwork) para mostrar como tapa de CD, no gran cantidad de fotos ni material extra.
También se puede subir el album en mp3 por FTP a ftp://ftp.magnatune.com/incoming/ Para esto se pueden usar programas como el CuteFTP o el Total Commander que se encuentra disponible en español y puede descargarse gratis de www.ghisler.com El directorio de ftp de Magnatune no permite descargar las canciones por lo que es seguro.
Se deben subir las canciones sueltas, sin comprimir y siguiendo el siguiente formato para nombrarlas:
Artista-Número_de_pista-Nombre_de_la_canción.mp3.
Por ejemplo:
• LosClones-01-FeastYourEyes.mp3
• LosClones-02-DayPass.mp3
Luego de subirlas se debe enviar un email a Shannon (email Shannon) con el nombre de la banda en el asunto, y los nombres de las canciones en el cuerpo del mensaje, incluyendo un número de teléfono e email.
________________________________________
www.broadjam.com
Sitio en inglés.
En Broadjam todas las canciones se venden a u$s 0.99, obteniendo el artista u$s 0.80 por cada una.
Por medio del sistema Download Purchase Credits de Broadjam, un cliente se ahorra los u$s 0.50 correspondientes a cargos por cada transacción con tarjeta de crédito por medio de comprar un bloque de Download, por ejemplo de u$s 5.00. Este monto se acredita en la cuenta del cliente y con él se pueden ir descargando canciones individuales, quedando el saldo en la cuenta para poder ser usado más adelante.
Al artista se le asigna una dirección URL del tipo broadjam.com/nombre_del_artista
Provee además de otras herramientas como lista de fans, envío de novedades a los suscriptos a tu lista. Los usuarios pueden escribir reviews.
Cómo se cobra? Puedes solicitar que te envíen un cheque siempre que tus ganancias superen los u$s 20 y por cada trimestre. También pueden usarse las ganacias para descargar otras canciones.
________________________________________
MySpace.com
Además de estar disponible en inglés y otros idiomas, MySpace.com ofrece dos sitios en español: México y España pero la suscripción de artistas es única en el enlace:
http://signup.myspace.com/index.cfm?fuseaction=bandjoin
Reproductor y precios de descarga
________________________________________
Batanga Music Store
http://musicstore.batanga.com
Para vender tu música por Batanga Music Store debes contactarte al siguiente email: vendetumusica@batanga.com
________________________________________
CD Baby
En español, entre varios idiomas disponibles. Tienes dos opciones: venta de discos y/o distribución digital. Para la primera opción primero debes enviar 5 CDs impresos.
Leer más sobre el funcionamiento y las comisiones:
Venta de discos: http://es.cdbaby.net/submit
Distribución digital: http://es.cdbaby.net/dd
________________________________________
Otros:
www.lulu.com En español. Lulu es un sitio para venta de diversos tipos de material, incluyendo música. Lulu cobra una comisión del 20% de tu ganancia sólo si eliges fijar una y sólo una vez que se ha realizado la venta. Fijas el precio final de tu descarga incluyendo tu royalty. Fijas una licencia de copyright. http://www.lulu.com/products/digital/music.php
www.arkade.com en inglés
Reproductor de Arkade.com
www.cdfuse.com en inglés
Reproductor de CDFuse.com - Las escuchas previas no son completas
www.digstation.com en inglés. Se pueden vender canciones sueltas o albums completos pero SOLO SI DUPLICAS TUS ALBUMS CON ALGUNO DE SUS DUPLICADORES DE CDS ASOCIADOS. Las escuchas previas se descargan y se abren en tu reproductor; no son completas.
www.musica360.com Su versión en español está penosamente traducida. Debes enviar tu CD y abonar u$s 10.
www.qtrnote.com
www.indie-music.com
Más sitios:
• 96 Decibels
• Apollo Tunes
• Arkade
• Artistopia
• Audigist
• Amazon Advantage
• Artists First
• Audiolunchbox
• Bebo
• Broadjam
• Cafepress
• CD Baby
• CD Fuse
• CD Unsigned
• CD Wow
• Channel 4 Music
• Download.com
• Earbuzz
• Emubands
• Epictunes
• Garageband
• Ijamr
• Indierhythm
• Intomusic
• Isound
• Last.fm
• Lulu
• Magnatune
• Masscharts
• M-deck
• Mperia
• Musicforte
• Musicfreedom
• Mvine
• Mymusicstream
• Netunes
• NME
• Payplay.com
• Purevolume
• Second Life
• Soundclick
• Tagets
• Totalband
• Trackseller
• Tradebit
• Tunecore
• Tunetribe
• UBL
• The Weed Files
(ver texto original en http://www.yio.com.ar/)
(en Noticias Música) | Versión Imprimible
Publicado el 13-04-2007
Algunas alternativas para monetizar tu música o darla a conocer. Con intentarlo no pierdes nada.
Jamendo
www.jamendo.com/es
www.jamendo.com/es/static/artists_why
Es básicamente una plataforma para dar a conocer y ofrecer gratis tus canciones, con posibilidad de recibir donaciones.
El sitio está disponible en varios idiomas, incluído el español.
Puedes usar su plataforma sin exclusividad, es decir que puedes firmar un contrato con otra compañía sin estar atado a Jamendo.
No tiene ningún cargo; sólo se descuentan comisiones, gastos administrativos y otros cargos de las donaciones que hagan sobre tus canciones los visitantes. El cobro de estas es a través de tu cuenta PayPal.
Jamendo permite a los artistas distribuir legalmente sus álbumes de música en redes Peer-to-Peer como BitTorrent, eMule, Kazaa…y se encarga de la distribución, desde la creación de los archivos digitales hasta la publicación de los enlaces (torrent, ed2k...) en jamendo y en otros lados.
Cuando publicas tu álbum en jamendo, tienes que escoger una de las licencias gratuitas de Creative Commons que te ayudan a definir los derechos y limitantes de uso para tu música. Tu audiencia será informada respecto a estos derechos cuando descarguen tu música.
Esto se hace basado en los siguientes 4 criterios:
• Atribución : Tu obra puede ser utilizada con mucha libertad pero el usuario debe dar siempre crédito al autor original y nombrarlo.
• No comercial : Puedes permitir o no todo tipo de uso de tus obras (distribución en los bares, como música de una película,...) o a lo contrario, restringir el uso de éstas mismas para propósitos que no sean comerciales.
• No Trabajos Derivados : El usuario no puede alterar, transformar o crear en base a tu trabajo sin tu consentimiento.
• Compartir de igual forma : Si un usuario altera, transforma o crea en base a tu trabajo, debe distribuir el trabajo resultante bajo la misma licencia ( la licencia Creative Commons que elegiste ) .
Ponen a disposición del público y de los artistas el código html necesario para publicar un álbum en otro sitio, con reproductor e información incluída y con posibilidad de configurarlo para que se ejecute automáticamente o no, por ejemplo.
________________________________________
Magnatune
www.magnatune.com
Sitio en inglés. Para poder distrubuir tus canciones a través de Magnatune primero debes enviar un CD (no más de dos), de al menos 40 minutos de duración, por los medios postales tradicionales. Aunque también se admite el envío por internet esto no se recomienda debido a que la calidad puede no ser ideal como para tentar a los compradores.
Por medio de Magnatune puedes optar por vender tu cd o la descarga de tus canciones así como ofrecerlo gratuitamente o por licenciamiento. En el caso de descargas gratuitas se escuchará una voz al final de cada canción informando el nombre de la misma.
Puedes ofrecer licenciamiento o permiso para que los visitantes puedan utilizar las canciones en otros proyectos como ser documentales y películas (conocida como Royalty Free Music), abonando con tarjeta de crédito los honorarios correspondientes por la licencia los cuales estarían un 30% por debajo del estandar en la industria tradicional. Además deberán responder algunas preguntas acerca del proyecto en el cual utilizarán tus obras.
Las canciones pueden descargarse gratis en caso de que el visitante sólo desee un uso personal, no comercial, para lo cual selecciona la opción "non-commercial and student projects" (proyectos no comerciales y estudiantiles)
Las vistas previas de las canciones se ofrecen en todo el largo de la misma, no sólo un tramo.
La dirección para enviar el CD es:
Magnatune Recordings (attn: Shannon Coulter)
2342 Shattuck Ave, Suite 524
Berkeley, CA 94704 USA
Sin embargo, en el sitio de Magnatune se solicita encarecidamente que primero se recorra el mismo y se tome conocimiento pleno de qué se trata, cómo funciona y que se lea cuidadosamente los términos del contrato (contract terms) y el acuerdo (the agreement).
Se debe enviar el CD suelto y sin calcomanías, con apenas una hoja aparte con todos los datos y algo de texto que de la pauta de que conocemos el sitio. También se debe incluir algo de gráfica (artwork) para mostrar como tapa de CD, no gran cantidad de fotos ni material extra.
También se puede subir el album en mp3 por FTP a ftp://ftp.magnatune.com/incoming/ Para esto se pueden usar programas como el CuteFTP o el Total Commander que se encuentra disponible en español y puede descargarse gratis de www.ghisler.com El directorio de ftp de Magnatune no permite descargar las canciones por lo que es seguro.
Se deben subir las canciones sueltas, sin comprimir y siguiendo el siguiente formato para nombrarlas:
Artista-Número_de_pista-Nombre_de_la_canción.mp3.
Por ejemplo:
• LosClones-01-FeastYourEyes.mp3
• LosClones-02-DayPass.mp3
Luego de subirlas se debe enviar un email a Shannon (email Shannon) con el nombre de la banda en el asunto, y los nombres de las canciones en el cuerpo del mensaje, incluyendo un número de teléfono e email.
________________________________________
www.broadjam.com
Sitio en inglés.
En Broadjam todas las canciones se venden a u$s 0.99, obteniendo el artista u$s 0.80 por cada una.
Por medio del sistema Download Purchase Credits de Broadjam, un cliente se ahorra los u$s 0.50 correspondientes a cargos por cada transacción con tarjeta de crédito por medio de comprar un bloque de Download, por ejemplo de u$s 5.00. Este monto se acredita en la cuenta del cliente y con él se pueden ir descargando canciones individuales, quedando el saldo en la cuenta para poder ser usado más adelante.
Al artista se le asigna una dirección URL del tipo broadjam.com/nombre_del_artista
Provee además de otras herramientas como lista de fans, envío de novedades a los suscriptos a tu lista. Los usuarios pueden escribir reviews.
Cómo se cobra? Puedes solicitar que te envíen un cheque siempre que tus ganancias superen los u$s 20 y por cada trimestre. También pueden usarse las ganacias para descargar otras canciones.
________________________________________
MySpace.com
Además de estar disponible en inglés y otros idiomas, MySpace.com ofrece dos sitios en español: México y España pero la suscripción de artistas es única en el enlace:
http://signup.myspace.com/index.cfm?fuseaction=bandjoin
Reproductor y precios de descarga
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Batanga Music Store
http://musicstore.batanga.com
Para vender tu música por Batanga Music Store debes contactarte al siguiente email: vendetumusica@batanga.com
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CD Baby
En español, entre varios idiomas disponibles. Tienes dos opciones: venta de discos y/o distribución digital. Para la primera opción primero debes enviar 5 CDs impresos.
Leer más sobre el funcionamiento y las comisiones:
Venta de discos: http://es.cdbaby.net/submit
Distribución digital: http://es.cdbaby.net/dd
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Otros:
www.lulu.com En español. Lulu es un sitio para venta de diversos tipos de material, incluyendo música. Lulu cobra una comisión del 20% de tu ganancia sólo si eliges fijar una y sólo una vez que se ha realizado la venta. Fijas el precio final de tu descarga incluyendo tu royalty. Fijas una licencia de copyright. http://www.lulu.com/products/digital/music.php
www.arkade.com en inglés
Reproductor de Arkade.com
www.cdfuse.com en inglés
Reproductor de CDFuse.com - Las escuchas previas no son completas
www.digstation.com en inglés. Se pueden vender canciones sueltas o albums completos pero SOLO SI DUPLICAS TUS ALBUMS CON ALGUNO DE SUS DUPLICADORES DE CDS ASOCIADOS. Las escuchas previas se descargan y se abren en tu reproductor; no son completas.
www.musica360.com Su versión en español está penosamente traducida. Debes enviar tu CD y abonar u$s 10.
www.qtrnote.com
www.indie-music.com
Más sitios:
• 96 Decibels
• Apollo Tunes
• Arkade
• Artistopia
• Audigist
• Amazon Advantage
• Artists First
• Audiolunchbox
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• Broadjam
• Cafepress
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• Epictunes
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• Musicfreedom
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• Mymusicstream
• Netunes
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• Payplay.com
• Purevolume
• Second Life
• Soundclick
• Tagets
• Totalband
• Trackseller
• Tradebit
• Tunecore
• Tunetribe
• UBL
• The Weed Files
(ver texto original en http://www.yio.com.ar/)
lunes, julio 02, 2007
Moebius 8个
Moebius 8个
小组圣Luis potosi，墨西哥岩石
参观我们的站点：
www.myspace.com/moebiusocho
Il visite la page du groupe rock de MOEBIUS 8:
www.myspace.com/moebiusocho
It visits the page of the group of rock MOEBIUS 8:
www.myspace.com/moebiusocho
Es besucht die Seite der Gruppe des Felsens MOEBIUS 8:
www.myspace.com/moebiusocho
Visita la pagina del gruppo della roccia MOEBIUS 8:
www.myspace.com/moebiusocho
Visita a página do grupo da rocha MOEBIUS 8:
www.myspace.com/moebiusocho
Оно посещает страницу группы в составе утес MOEBIUS 8:
www.myspace.com/moebiusocho
Visita la pagina del grupo de rock MOEBIUS 8:
www.myspace.com/moebiusocho
Επισκέπτεται τη σελίδα της ομάδας βράχου MOEBIUS 8:
www.myspace.com/moebiusocho
それは石MOEBIUS 8のグループのページを訪問する:
www.myspace.com/moebiusocho
それは石MOEBIUS 8のグループのページを訪問する:
www.myspace.com/moebiusocho
它参观小组的页岩石MOEBIUS 8 ：
www.myspace.com/moebiusocho
它參觀小組的頁岩石MOEBIUS 8 ：
www.myspace.com/moebiusocho
8:شال خفيف الصفحه ايل دو فريق مدينة لوس انجلوس دي روك البث :
ووو.ميسباكي.كوم / مويبيوسوشو
www.myspace.com/moebiusocho
小组圣Luis potosi，墨西哥岩石
参观我们的站点：
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それは石MOEBIUS 8のグループのページを訪問する:
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它参观小组的页岩石MOEBIUS 8 ：
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它參觀小組的頁岩石MOEBIUS 8 ：
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8:شال خفيف الصفحه ايل دو فريق مدينة لوس انجلوس دي روك البث :
ووو.ميسباكي.كوم / مويبيوسوشو
www.myspace.com/moebiusocho
Ipod
Siempre tuve problemas con iTunes conectado a mi iPod
no podía bajar la música del iPod a la PC o
manejar como yo quería (libre) los archivos del Ipod
por eso eliminé de mi PC el iTunes
y ahora cuento con:
http://www.ephpod.com/
Es fabuloso
manejas los archivos como si fuera una tarjeta USB o un disco duro (lo que es unIPOD)
saludos
AGB
no podía bajar la música del iPod a la PC o
manejar como yo quería (libre) los archivos del Ipod
por eso eliminé de mi PC el iTunes
y ahora cuento con:
http://www.ephpod.com/
Es fabuloso
manejas los archivos como si fuera una tarjeta USB o un disco duro (lo que es unIPOD)
saludos
AGB
viernes, junio 22, 2007
XLVI Juegos Florales Universitarios
XLVI JUEGOS FLORALES UNIVERSITARIOS "JUANA MELÉNDEZ"
Con el propósito de conservar la tradición humanista que ha sido su esencia desde su fundación, LA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE SAN LUIS POTOSÍ, A TRAVÉS DE LA DIVISIÓN DE DIFUSIÓN CULTURAL
CONVOCA
A todos los bardos residentes en la República Mexicana, a participar en los “XLVI Juegos Florales Universitarios”, a celebrarse en la ciudad de San Luis Potosí el día 28 de noviembre de 2007 como homenaje a la poetisa potosina “Juana Meléndez Granados“ y que se sujetará a las siguientes:
BASES
I.- Los concursantes enviarán poemario inédito, en español, tema libre, por cuadruplicado, con extensión mínima de 15 cuartillas y máxima de 30. En papel tamaño carta en computadora con fuente Arial de 12 puntos, por una sola cara, a doble espacio, anexando CD en formato word.
II.- Los trabajos se enviarán o entregarán en sobre cerrado en cuyo frente sólo anotará el seudónimo del participante y el título de su trabajo. En el interior, también en sobre cerrado, incluirán la plica correspondiente, especificando los siguientes datos: Seudónimo, nombre completo del autor, domicilio, número telefónico, dirección electrónica y lugar de residencia.
III.- El certamen queda abierto a partir de la publicación de esta Convocatoria, recibiéndose los trabajos hasta las 18:00 horas del día 13 de Octubre de 2007.
IV.- No podrán participar quienes hayan resultado premiados en el certámen inmediato anterior.
V.- Cada concursante deslinda a la Universidad Autónoma de San Luis Potosí de toda responsabilidad, respecto a la autoría y lo inédito de su obra presentada a concurso.
VI.- El Jurado Calificador estará integrado por destacadas personalidades del ámbito Literario Nacional y su fallo será inapelable.
VII.- Los trabajos participantes que resulten ganadores se harán acreedores a los siguientes premios:
a) Primer lugar:(Flor de Oro) reconocimiento y $60,000 en efectivo
b) Segundo lugar:(Flor de Plata), reconocimiento y $40,000 en efectivo
c) Tercer lugar:(Botón), Reconocimiento y $20,000 en efectivo
VIII.- Los premios serán entregados a los galardonados en Solemne Ceremonia que se celebrará en el Teatro de la Paz el martes 28 de Noviembre de 2007 a las 20:30 horas de manos de S.G.M. la Reina de los Juegos Florales Universitarios.
IX.- Los resultados se darán a conocer a los triunfadores de manera personal y serán publicados en el Portal de la Universidad y en los periódicos de circulación local el día 19 de noviembre de 2007.
X.- Los triunfadores autorizan a la Universidad Autónoma de San Luis Potosí y le ceden los derechos de autor durante un año para que sus obras sean editadas por el o los medios que considere pertinentes la citada institución educativa.
XI.- Los galardonados leerán parte de su obra, a su elección, en la ceremonia de premiación.
XII.- Todos los trabajos deberán ser remitidos o entregados a:
XIII.- Las plicas de identificación serán resguardadas por Notario Público y sólo se abrirán las que correspondan a los triunfadores, el resto será incinerado.
XIV.- Para quienes resulten triunfadores, sus gastos de transportación vía terrestre y estancia, serán cubiertos por la Universidad Autónoma de San Luis Potosí.
XV.- Los casos no previstos en la presente Convocatoria serán resueltos por el Comité Organizador y los de calificación sólo por el Jurado Calificador.
Con el propósito de conservar la tradición humanista que ha sido su esencia desde su fundación, LA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE SAN LUIS POTOSÍ, A TRAVÉS DE LA DIVISIÓN DE DIFUSIÓN CULTURAL
CONVOCA
A todos los bardos residentes en la República Mexicana, a participar en los “XLVI Juegos Florales Universitarios”, a celebrarse en la ciudad de San Luis Potosí el día 28 de noviembre de 2007 como homenaje a la poetisa potosina “Juana Meléndez Granados“ y que se sujetará a las siguientes:
BASES
I.- Los concursantes enviarán poemario inédito, en español, tema libre, por cuadruplicado, con extensión mínima de 15 cuartillas y máxima de 30. En papel tamaño carta en computadora con fuente Arial de 12 puntos, por una sola cara, a doble espacio, anexando CD en formato word.
II.- Los trabajos se enviarán o entregarán en sobre cerrado en cuyo frente sólo anotará el seudónimo del participante y el título de su trabajo. En el interior, también en sobre cerrado, incluirán la plica correspondiente, especificando los siguientes datos: Seudónimo, nombre completo del autor, domicilio, número telefónico, dirección electrónica y lugar de residencia.
III.- El certamen queda abierto a partir de la publicación de esta Convocatoria, recibiéndose los trabajos hasta las 18:00 horas del día 13 de Octubre de 2007.
IV.- No podrán participar quienes hayan resultado premiados en el certámen inmediato anterior.
V.- Cada concursante deslinda a la Universidad Autónoma de San Luis Potosí de toda responsabilidad, respecto a la autoría y lo inédito de su obra presentada a concurso.
VI.- El Jurado Calificador estará integrado por destacadas personalidades del ámbito Literario Nacional y su fallo será inapelable.
VII.- Los trabajos participantes que resulten ganadores se harán acreedores a los siguientes premios:
a) Primer lugar:(Flor de Oro) reconocimiento y $60,000 en efectivo
b) Segundo lugar:(Flor de Plata), reconocimiento y $40,000 en efectivo
c) Tercer lugar:(Botón), Reconocimiento y $20,000 en efectivo
VIII.- Los premios serán entregados a los galardonados en Solemne Ceremonia que se celebrará en el Teatro de la Paz el martes 28 de Noviembre de 2007 a las 20:30 horas de manos de S.G.M. la Reina de los Juegos Florales Universitarios.
IX.- Los resultados se darán a conocer a los triunfadores de manera personal y serán publicados en el Portal de la Universidad y en los periódicos de circulación local el día 19 de noviembre de 2007.
X.- Los triunfadores autorizan a la Universidad Autónoma de San Luis Potosí y le ceden los derechos de autor durante un año para que sus obras sean editadas por el o los medios que considere pertinentes la citada institución educativa.
XI.- Los galardonados leerán parte de su obra, a su elección, en la ceremonia de premiación.
XII.- Todos los trabajos deberán ser remitidos o entregados a:
XIII.- Las plicas de identificación serán resguardadas por Notario Público y sólo se abrirán las que correspondan a los triunfadores, el resto será incinerado.
XIV.- Para quienes resulten triunfadores, sus gastos de transportación vía terrestre y estancia, serán cubiertos por la Universidad Autónoma de San Luis Potosí.
XV.- Los casos no previstos en la presente Convocatoria serán resueltos por el Comité Organizador y los de calificación sólo por el Jurado Calificador.
XLVI Juegos Florales Universitarios
XLVI JUEGOS FLORALES UNIVERSITARIOS "JUANA MELÉNDEZ"
Con el propósito de conservar la tradición humanista que ha sido su esencia desde su fundación, LA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE SAN LUIS POTOSÍ, A TRAVÉS DE LA DIVISIÓN DE DIFUSIÓN CULTURAL
CONVOCA
A todos los bardos residentes en la República Mexicana, a participar en los “XLVI Juegos Florales Universitarios”, a celebrarse en la ciudad de San Luis Potosí el día 28 de noviembre de 2007 como homenaje a la poetisa potosina “Juana Meléndez Granados“ y que se sujetará a las siguientes:
BASES
I.- Los concursantes enviarán poemario inédito, en español, tema libre, por cuadruplicado, con extensión mínima de 15 cuartillas y máxima de 30. En papel tamaño carta en computadora con fuente Arial de 12 puntos, por una sola cara, a doble espacio, anexando CD en formato word.
II.- Los trabajos se enviarán o entregarán en sobre cerrado en cuyo frente sólo anotará el seudónimo del participante y el título de su trabajo. En el interior, también en sobre cerrado, incluirán la plica correspondiente, especificando los siguientes datos: Seudónimo, nombre completo del autor, domicilio, número telefónico, dirección electrónica y lugar de residencia.
III.- El certamen queda abierto a partir de la publicación de esta Convocatoria, recibiéndose los trabajos hasta las 18:00 horas del día 13 de Octubre de 2007.
IV.- No podrán participar quienes hayan resultado premiados en el certámen inmediato anterior.
V.- Cada concursante deslinda a la Universidad Autónoma de San Luis Potosí de toda responsabilidad, respecto a la autoría y lo inédito de su obra presentada a concurso.
VI.- El Jurado Calificador estará integrado por destacadas personalidades del ámbito Literario Nacional y su fallo será inapelable.
VII.- Los trabajos participantes que resulten ganadores se harán acreedores a los siguientes premios:
a) Primer lugar:(Flor de Oro) reconocimiento y $60,000 en efectivo
b) Segundo lugar:(Flor de Plata), reconocimiento y $40,000 en efectivo
c) Tercer lugar:(Botón), Reconocimiento y $20,000 en efectivo
VIII.- Los premios serán entregados a los galardonados en Solemne Ceremonia que se celebrará en el Teatro de la Paz el martes 28 de Noviembre de 2007 a las 20:30 horas de manos de S.G.M. la Reina de los Juegos Florales Universitarios.
IX.- Los resultados se darán a conocer a los triunfadores de manera personal y serán publicados en el Portal de la Universidad y en los periódicos de circulación local el día 19 de noviembre de 2007.
X.- Los triunfadores autorizan a la Universidad Autónoma de San Luis Potosí y le ceden los derechos de autor durante un año para que sus obras sean editadas por el o los medios que considere pertinentes la citada institución educativa.
XI.- Los galardonados leerán parte de su obra, a su elección, en la ceremonia de premiación.
XII.- Todos los trabajos deberán ser remitidos o entregados a:
XIII.- Las plicas de identificación serán resguardadas por Notario Público y sólo se abrirán las que correspondan a los triunfadores, el resto será incinerado.
XIV.- Para quienes resulten triunfadores, sus gastos de transportación vía terrestre y estancia, serán cubiertos por la Universidad Autónoma de San Luis Potosí.
XV.- Los casos no previstos en la presente Convocatoria serán resueltos por el Comité Organizador y los de calificación sólo por el Jurado Calificador.
Con el propósito de conservar la tradición humanista que ha sido su esencia desde su fundación, LA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE SAN LUIS POTOSÍ, A TRAVÉS DE LA DIVISIÓN DE DIFUSIÓN CULTURAL
CONVOCA
A todos los bardos residentes en la República Mexicana, a participar en los “XLVI Juegos Florales Universitarios”, a celebrarse en la ciudad de San Luis Potosí el día 28 de noviembre de 2007 como homenaje a la poetisa potosina “Juana Meléndez Granados“ y que se sujetará a las siguientes:
BASES
I.- Los concursantes enviarán poemario inédito, en español, tema libre, por cuadruplicado, con extensión mínima de 15 cuartillas y máxima de 30. En papel tamaño carta en computadora con fuente Arial de 12 puntos, por una sola cara, a doble espacio, anexando CD en formato word.
II.- Los trabajos se enviarán o entregarán en sobre cerrado en cuyo frente sólo anotará el seudónimo del participante y el título de su trabajo. En el interior, también en sobre cerrado, incluirán la plica correspondiente, especificando los siguientes datos: Seudónimo, nombre completo del autor, domicilio, número telefónico, dirección electrónica y lugar de residencia.
III.- El certamen queda abierto a partir de la publicación de esta Convocatoria, recibiéndose los trabajos hasta las 18:00 horas del día 13 de Octubre de 2007.
IV.- No podrán participar quienes hayan resultado premiados en el certámen inmediato anterior.
V.- Cada concursante deslinda a la Universidad Autónoma de San Luis Potosí de toda responsabilidad, respecto a la autoría y lo inédito de su obra presentada a concurso.
VI.- El Jurado Calificador estará integrado por destacadas personalidades del ámbito Literario Nacional y su fallo será inapelable.
VII.- Los trabajos participantes que resulten ganadores se harán acreedores a los siguientes premios:
a) Primer lugar:(Flor de Oro) reconocimiento y $60,000 en efectivo
b) Segundo lugar:(Flor de Plata), reconocimiento y $40,000 en efectivo
c) Tercer lugar:(Botón), Reconocimiento y $20,000 en efectivo
VIII.- Los premios serán entregados a los galardonados en Solemne Ceremonia que se celebrará en el Teatro de la Paz el martes 28 de Noviembre de 2007 a las 20:30 horas de manos de S.G.M. la Reina de los Juegos Florales Universitarios.
IX.- Los resultados se darán a conocer a los triunfadores de manera personal y serán publicados en el Portal de la Universidad y en los periódicos de circulación local el día 19 de noviembre de 2007.
X.- Los triunfadores autorizan a la Universidad Autónoma de San Luis Potosí y le ceden los derechos de autor durante un año para que sus obras sean editadas por el o los medios que considere pertinentes la citada institución educativa.
XI.- Los galardonados leerán parte de su obra, a su elección, en la ceremonia de premiación.
XII.- Todos los trabajos deberán ser remitidos o entregados a:
XIII.- Las plicas de identificación serán resguardadas por Notario Público y sólo se abrirán las que correspondan a los triunfadores, el resto será incinerado.
XIV.- Para quienes resulten triunfadores, sus gastos de transportación vía terrestre y estancia, serán cubiertos por la Universidad Autónoma de San Luis Potosí.
XV.- Los casos no previstos en la presente Convocatoria serán resueltos por el Comité Organizador y los de calificación sólo por el Jurado Calificador.
jueves, junio 21, 2007
lampras de lava ( y como hacerlas)
Hacer tu propia lámpara de la lava
Si eres el ir a procurar hacer tu propia lámpara, tenemos todos los fórmulas aquí. Primero debo decir que la experiencia puede ser diversión pero no es neccessarily barata. De hecho, la compra justa una lámpara nueva es probablemente más barata. ¡Por otra parte, el obsesivamente inquisitivo no dormirá hasta que él agrieta el código!
La parte difícil sobre la fabricación de tu propia lámpara líquida del movimiento es, por supuesto, el movimiento. No entraremos la base de la lámpara demasiado. Almacenar-comprados uso un bulbo de la aplicación 40w en una cubierta del metal que dirige el calor al superficie inferior del envase de cristal. Si estás haciendo tu propia base, recomendamos el instalar de un interruptor más dévil de modo que puedas controlar tu salida de calor.
Leer nuestra negación y después elegir tu veneno abajo.
la patente de la lámpara de la lava
Fórmulas de la patente
¿La patente así que tú de la lámpara de la lava deseáis saber exactamente cuál está en una lámpara manufacturada de la lava? ¡Éste es el lugar! Una palabra de la advertencia: Salir de tus libros de la química.
Fórmula de la lámpara de la lava del hombre pobre
lámpara hecha en casa de la lava Fórmulas del alcohol del aceite mineral
La lámpara de la lava del hombre pobre esto es la “simple clásico, fácil, barato” el fórmula que ha estado flotando alrededor del Internet por años. ¡Un gran lugar a comenzar!
¡Tentativa en mí del hombre pobre he creado en segundo lugar una lámpara del movimiento! (Pero está lava?) Seguir este acoplamiento para los nuevos resultados y pics.
La lámpara blanca de la lava de la basura las indirectas y los trucos provechosos enumerados aquí por Nathan Walton está entre el mejor en el Internet. ¡Gran pics también!
Lámpara de la lava del alcohol del aceite mineral - agregar el cheque de la trementina hacia fuera las lámparas de la lava hechas por Spy007. Lo aprenden para agregar un poco trementina.
el resto de los fórmulas de la lámpara de la lava
El resto
La lámpara Retro-Básica de la lava este fórmula consigue el sello de exudación de Goo de la aprobación. ¡retro272 ha agrietado el código y layed lo todo hacia fuera para que cada uno vea!
A partir de rasguño, el rasguño de la manera este pedacito de, casi mítico, saber de la lámpara de la lava del homebrew del Internet dató del principio del tiempo. Buena suerte con esta ayuda, la necesitarás.
Otras ideas van aquí para todas las otras teorías e hipótesis. En esta página encontrarás un acoplamiento a una versión de los cabritos.
Cambiar el cheque del color de tu lava hacia fuera este método paso a paso para poner al día tu lámpara de la lava.
Los científicos de la lámpara de la lava pueden ahora inspirarse y compartir ideas en la discusión del laboratorio de la ciencia de la lava alinear.
Si eres el ir a procurar hacer tu propia lámpara, tenemos todos los fórmulas aquí. Primero debo decir que la experiencia puede ser diversión pero no es neccessarily barata. De hecho, la compra justa una lámpara nueva es probablemente más barata. ¡Por otra parte, el obsesivamente inquisitivo no dormirá hasta que él agrieta el código!
La parte difícil sobre la fabricación de tu propia lámpara líquida del movimiento es, por supuesto, el movimiento. No entraremos la base de la lámpara demasiado. Almacenar-comprados uso un bulbo de la aplicación 40w en una cubierta del metal que dirige el calor al superficie inferior del envase de cristal. Si estás haciendo tu propia base, recomendamos el instalar de un interruptor más dévil de modo que puedas controlar tu salida de calor.
Leer nuestra negación y después elegir tu veneno abajo.
la patente de la lámpara de la lava
Fórmulas de la patente
¿La patente así que tú de la lámpara de la lava deseáis saber exactamente cuál está en una lámpara manufacturada de la lava? ¡Éste es el lugar! Una palabra de la advertencia: Salir de tus libros de la química.
Fórmula de la lámpara de la lava del hombre pobre
lámpara hecha en casa de la lava Fórmulas del alcohol del aceite mineral
La lámpara de la lava del hombre pobre esto es la “simple clásico, fácil, barato” el fórmula que ha estado flotando alrededor del Internet por años. ¡Un gran lugar a comenzar!
¡Tentativa en mí del hombre pobre he creado en segundo lugar una lámpara del movimiento! (Pero está lava?) Seguir este acoplamiento para los nuevos resultados y pics.
La lámpara blanca de la lava de la basura las indirectas y los trucos provechosos enumerados aquí por Nathan Walton está entre el mejor en el Internet. ¡Gran pics también!
Lámpara de la lava del alcohol del aceite mineral - agregar el cheque de la trementina hacia fuera las lámparas de la lava hechas por Spy007. Lo aprenden para agregar un poco trementina.
el resto de los fórmulas de la lámpara de la lava
El resto
La lámpara Retro-Básica de la lava este fórmula consigue el sello de exudación de Goo de la aprobación. ¡retro272 ha agrietado el código y layed lo todo hacia fuera para que cada uno vea!
A partir de rasguño, el rasguño de la manera este pedacito de, casi mítico, saber de la lámpara de la lava del homebrew del Internet dató del principio del tiempo. Buena suerte con esta ayuda, la necesitarás.
Otras ideas van aquí para todas las otras teorías e hipótesis. En esta página encontrarás un acoplamiento a una versión de los cabritos.
Cambiar el cheque del color de tu lava hacia fuera este método paso a paso para poner al día tu lámpara de la lava.
Los científicos de la lámpara de la lava pueden ahora inspirarse y compartir ideas en la discusión del laboratorio de la ciencia de la lava alinear.
viernes, junio 15, 2007
A tiro de piedra, los martes a las 23:00 hrs.
Un programa de jóvenes para jóvenes donde el debate tiene un papel central para conocer diversos puntos de vista en torno a temas de gran interés y actualidad.
Los conductores del programa, Diana Estrada y Sebastián Pérez, son dos jóvenes mexicanos que, como tantos otros, se cuestionan sobre lo que sucede en nuestro país y el resto del mundo. Acompáñalos en un diálogo abierto con las voces más autorizadas de la política, la historia, el activismo social, la academia, los medios, la religión y muchos otros ámbitos.
Esta revista juvenil de reflexión inteligente y con audaces planteamientos acerca de los hechos que definen el rumbo de la historia de México y el mundo, constituye un espacio en televisión que representa una oportunidad inmejorable para conocer las respuestas que ofrecen a los jóvenes los especialistas de los más diversos temas cuando son entrevistados sin tapujos ni intereses forzados por quienes representan uno de los sectores más desprotegidos y a veces subestimados en cuanto a su interés y capacidad de crítica de personajes y acontecimientos relevantes en la escena nacional e internacional: los jóvenes.
Beatriz Paredes y la renovación del PRI; Porfirio Muñoz Ledo y la reforma del Estado; Lorenzo Meyer y la historia de México; Amalia García y el desarrollo de la mujer en la vida pública; Denise Dresser y la calidad de la democracia mexicana; José Antonio Crespo y las herencias del foxismo; Enrique Villa y la educación en nuestro país, son algunos de los personajes y temas en los que Diana y Sebastián se centrarán.
Con la frescura y el dinamismo de la reflexión inteligente de la juventud, A tiro de piedra se transmite todos los martes, a partir del 12 de junio, a las 11:00 de la noche, con repeticiones los miércoles a la 1:30 de la madrugada.
Los conductores del programa, Diana Estrada y Sebastián Pérez, son dos jóvenes mexicanos que, como tantos otros, se cuestionan sobre lo que sucede en nuestro país y el resto del mundo. Acompáñalos en un diálogo abierto con las voces más autorizadas de la política, la historia, el activismo social, la academia, los medios, la religión y muchos otros ámbitos.
Esta revista juvenil de reflexión inteligente y con audaces planteamientos acerca de los hechos que definen el rumbo de la historia de México y el mundo, constituye un espacio en televisión que representa una oportunidad inmejorable para conocer las respuestas que ofrecen a los jóvenes los especialistas de los más diversos temas cuando son entrevistados sin tapujos ni intereses forzados por quienes representan uno de los sectores más desprotegidos y a veces subestimados en cuanto a su interés y capacidad de crítica de personajes y acontecimientos relevantes en la escena nacional e internacional: los jóvenes.
Beatriz Paredes y la renovación del PRI; Porfirio Muñoz Ledo y la reforma del Estado; Lorenzo Meyer y la historia de México; Amalia García y el desarrollo de la mujer en la vida pública; Denise Dresser y la calidad de la democracia mexicana; José Antonio Crespo y las herencias del foxismo; Enrique Villa y la educación en nuestro país, son algunos de los personajes y temas en los que Diana y Sebastián se centrarán.
Con la frescura y el dinamismo de la reflexión inteligente de la juventud, A tiro de piedra se transmite todos los martes, a partir del 12 de junio, a las 11:00 de la noche, con repeticiones los miércoles a la 1:30 de la madrugada.
sábado, junio 09, 2007
mi ficha de escritor
Hola, para que chequen mi ficha de escritor...gracias
http://www.redescritoresespa.com/G/guajardoalejandro.htm
http://www.redescritoresespa.com/G/guajardoalejandro.htm
jueves, mayo 24, 2007
domingo, mayo 13, 2007
Apoyen a moebius 8
Apoyen a moebius 8 este viernes 18 de mayo en el concurso de bandas indy que organiza el IPJ, será ralizado en la facultad de comercio, a las 5.00 pm.
los esperamos...
visiten el espacio: www.myspace.com/moebiusocho
los esperamos...
visiten el espacio: www.myspace.com/moebiusocho
IPJ lanza convocatoria para el "Encuentro de bandas"
Con la finalidad de brindar a los jóvenes potosinos espacios de expresión musical, el Instituto Potosino de la Juventud en coordinación con la Secretaría de Cultura dieron a conocer la convocatoria “Encuentro de Bandas”.
Xavier Azura Zúñiga, director del Instituto Potosino de la Juventud, señaló que la convocatoria estará abierta hasta el 11 de mayo para que los grupos en el género Rock Indie participen y presenten en esta dependencia su material discográfico.
Azuara Zúñiga explicó que la convocatoria “Encuentro de Bandas” permitirá a los grupos musicales participar en el disco que se grabará en la cabina del Instituto Potosino de la Juventud, así como en el evento que se llevará a cabo el viernes 18 de mayo en la unidad deportiva de la Facultad del Habitat de la UASLP.(cambiado a Facultad de Comercio)
Agregó que Gobierno del Estado se encuentra interesado en impulsar a los jóvenes potosinos, con el propósito de proyectar su talento en todo nuestro estado, buscando el escenario adecuado para que se expresen.
“Los jóvenes lo único que necesitan es un espacio, un foro, donde se les escuche y tome en cuenta, en pocas palabras necesitan la oportunidad para demostrar su talento y el Instituto Potosino de la Juventud es una institución que lleva poco más de tres años apoyando esta labor”, comentó Azuara Zúñiga.
Azuara Zúñiga invitó a todos los jóvenes que tengan un grupo musical, que cuenten como un material musical, así como que estén entre los 15 y 29 años de edad, para que participen en esta convocatoria y muestren su talento a la sociedad potosina.
Xavier Azuara Zúñiga, director del Instituto Potosino de la Juventud, explicó que los interesados podrán acudir a las oficinas de esta dependencia ubicadas en Av. Universidad 185 para llevar su materia en disco compacto o cassete, así como buscar más información sobre esta convocatoria.
Xavier Azura Zúñiga, director del Instituto Potosino de la Juventud, señaló que la convocatoria estará abierta hasta el 11 de mayo para que los grupos en el género Rock Indie participen y presenten en esta dependencia su material discográfico.
Azuara Zúñiga explicó que la convocatoria “Encuentro de Bandas” permitirá a los grupos musicales participar en el disco que se grabará en la cabina del Instituto Potosino de la Juventud, así como en el evento que se llevará a cabo el viernes 18 de mayo en la unidad deportiva de la Facultad del Habitat de la UASLP.(cambiado a Facultad de Comercio)
Agregó que Gobierno del Estado se encuentra interesado en impulsar a los jóvenes potosinos, con el propósito de proyectar su talento en todo nuestro estado, buscando el escenario adecuado para que se expresen.
“Los jóvenes lo único que necesitan es un espacio, un foro, donde se les escuche y tome en cuenta, en pocas palabras necesitan la oportunidad para demostrar su talento y el Instituto Potosino de la Juventud es una institución que lleva poco más de tres años apoyando esta labor”, comentó Azuara Zúñiga.
Azuara Zúñiga invitó a todos los jóvenes que tengan un grupo musical, que cuenten como un material musical, así como que estén entre los 15 y 29 años de edad, para que participen en esta convocatoria y muestren su talento a la sociedad potosina.
Xavier Azuara Zúñiga, director del Instituto Potosino de la Juventud, explicó que los interesados podrán acudir a las oficinas de esta dependencia ubicadas en Av. Universidad 185 para llevar su materia en disco compacto o cassete, así como buscar más información sobre esta convocatoria.
jueves, mayo 10, 2007
martes, mayo 08, 2007
Video de Nana Vasconcelos tocando Berimbau
http://rapidshare.com/files/16633807/nana.zip.html
Password: http://musicforyoureyes.blogspot.com/
Password: http://musicforyoureyes.blogspot.com/
lunes, mayo 07, 2007
domingo, mayo 06, 2007
jueves, abril 26, 2007
hoy soñe
hoy soñe que un muerto me despespertaba, y desperté, me dolía la garganta, parece que todo fue real, sus dedos tocaron mi cuello...
miércoles, abril 25, 2007
TRIO DEL PIANISTA CUBANO
JAZZ EN LA ACEQUIA
> >ESTE JUEVES TENEMOS EL HONOR DE PRESENTAR AL TRIO DEL PIANISTA CUBANO
> > GABRIEL HERNANDEZ UNA EXCELENTE PROPUESTA DEL JAZZ AMPLIAMENTE
> >RECOMENDABLE.
> >LA CITA SERA EL JUEVES 26 A LAS 21:30 HRS EL COVER SERA DE $80 CUALQUIER
> >INFORME AL 4441131312 O A rguillu13@hotmai.com si puedes lo pasas a
> >alguien que le interese gracias! saludos Ramon
> >ESTE JUEVES TENEMOS EL HONOR DE PRESENTAR AL TRIO DEL PIANISTA CUBANO
> > GABRIEL HERNANDEZ UNA EXCELENTE PROPUESTA DEL JAZZ AMPLIAMENTE
> >RECOMENDABLE.
> >LA CITA SERA EL JUEVES 26 A LAS 21:30 HRS EL COVER SERA DE $80 CUALQUIER
> >INFORME AL 4441131312 O A rguillu13@hotmai.com si puedes lo pasas a
> >alguien que le interese gracias! saludos Ramon
sábado, abril 21, 2007
martes, abril 10, 2007
para bajar progrmas de musica
Bueno, les comparto ese sitio, donde pueden bajar por rapidshare, programas, vsti y software de audio:
disfruten:
http://afdescargas.blogspot.com/
saludos !!!
AGB 2007
disfruten:
http://afdescargas.blogspot.com/
saludos !!!
AGB 2007
domingo, abril 08, 2007
Diez consejos para ser músico profesional
Diez consejos para ser músico profesional
Navegando por HispaSonic, he encontrado una referencia a este artículo, perteneciente a la web del argentino Emiliano Canal. Aunque a veces se desmadra, en general creo que aporta algunos puntos útiles para el aspirante a músico profesional.
Hay muchas maneras de hacer música, o cualquier otro arte. Una es la forma amateur/ terapéutica/ como hobbie, en la cual uno simplemente practica el arte por el mero hecho de hacerlo (y/ o para impresionar chicas como mucho) y el resultado es secundario.
OK, debo reconocer un cierto grado de caradurismo porque aún NO SOY un músico profesional porque aún no vivo 100% de la música. Sin embargo a lo largo de los años aprendí una serie de cosas (metiendo la pata, claro) y me siento con la responsabilidad de señalar dónde están los agujeros. Espero que les interese. Nos vemos en los Grammys.
1) Si hablamos del “negocio de la música” (o music bussiness) entonces se aplican las mismas reglas que rigen cualquier otro negocio (o bussiness)
Hay muchas maneras de hacer música, o cualquier otro arte. Una es la forma amateur/ terapéutica/ como hobbie, en la cual uno simplemente practica el arte por el mero hecho de hacerlo (y/ o para impresionar chicas como mucho) y el resultado es secundario. Pero si uno quiere vivir de la música, o al menos tener una carrera decente, hay que entender que hay que tomarla como UN TRABAJO, entendiendo que hay ciertos códigos básicos como los siguientes: Ser serio, ser responsable, llegar a horario (si siendo cadete te echan si llegás tres horas tarde, ¿por qué te lo deberían consentir en un laburo de músico?), cumplir lo que se promete, tener los conocimientos básicos necesarios, cables de repuesto, etc. etc. Suena simple, pero por alguna razón los músicos que aspiran a ser profesionales sueñan con ser exitosos y al mismo tiempo creen que las cosas que acabo de enumerar sólo deben ser aplicadas por los que estudiaron márketing y laburan de traje. No es así. Así como el panadero vende pan uno vende su música, y así como el panadero no puede hacer el pan que se le canta sino el que le pide el mercado (los clientes que le compran el pan) el músico tiene que tomar en cuenta al que está del otro lado (los clientes que le compran la música). Es fácil planear tu carrera en tu habitación, pero el mundo que está ahí afuera va a ser un poco menos comprensivo que tu mamá. Hay que ser duro.
2) No es buena idea ir por ahí hablando mal de las discográficas, SADAIC, las radios, etc. etc. etc.
Y menos que nada sin tener idea. ¿Qué pensarían de un jugador de fútbol que aspira a ser profesional mientras habla pestes de la AFA, la FIFA, los árbitros, la selección nacional y todo el que tenga que ver con el fútbol profesional? (OK, Maradona lo hizo siempre, pero se llama Maradona y le metió un gol con la mano a los ingleses). En la Argentina hay como una moda de hablar pestes de SADAIC, la sociedad que cobra los derechos de autor, por parte de los que no saben ni qué es SADAIC o que sólo fueron una o dos veces a ver cómo registraban un demo, mientras que los que trabajan profesionalmente casi siempre dicen “yo he oído gente que se queja pero yo no tuve ningún problema”. Hay muchas cosas deprimentes en el mundo como para encima andar aguantando a un mala onda que se queja de gusto. Si uno aspira al profesionalismo es mejor no emitir tanta mala onda y esperar a ver qué pasa. A lo mejor los cucos no son tan cucos y los que se quejan de SADAIC se quejan porque la cola para cobrar siempre la hacen otros, no ellos.
3) No vivas criticando a los que tienen éxito
Esto es un corolario de lo anterior. Anécdota personal: cuando yo era MUY joven, alrededor de 1991, hacía música electrónica en una Commodore 128 (mi papá compró una PC 386 con Windows 3.1 en el ‘92). La música “techno” había estado de moda los años anteriores, pero por esa época salieron Nirvana y la movida latina con Luis Miguel y sus boleros a la cabeza. Por supuesto, cuanto veinteañero aspirante a músico electrónico que veía a las mujeres orinarse por el mexicano vivía hablando pestes de Luismi. Que era un mediocre, un idiota, un gordo infeliz sin talento que cantaba canciones viejas… Hasta que alguien nos hizo ver que nosotros que éramos tan vivos grabábamos cosas en unos multipistas a cassette y a lo sumo íbamos a lo de Lapo Gessaghi (músico del sur, guitarrista, Berklee, ex productor de Nito Mestre etc. Groso, pero no era comparable a los tipos que laburaban con Luis Miguel) a grabar en un ADAT de 8 canales, mientras que Luismi que era tan idiota grababa en los mejores estudios con los mejores arreglistas y músicos, cantaba bien, los temas tenían unos arreglos increíbles, y encima vivía de gira y saliendo con las mujeres más hermosas.
Ahí tuvimos que admitir algo: ESTÁBAMOS CELOSOS. Y lo que era peor, SE NOTABA.
Y lo que era peor, eso era una de las cosas que separaban a los amateurs de los profesionales: a Lapo y sus amigos no les molestaba en lo más mínimo Luis Miguel y su éxito. Decían: “no es lo que me gusta pero está muy bien hecho”. Cada vez que escucho eso sé que es un código de los que son profesionales. Como ellos saben lo que cuesta grabar una mísera canción en 8 canales afinada, se sacan el sombrero ante lo complicado que es grabar un súper hit. Sólo el que no hace nunca nada se cree que es fácil o cuestión de “suerte”. Si reemplazamos Luis Miguel por Diego Torres, Britney Spears o quien sea queda como más actual.
(NOTA: Sigo pensando que Luis Miguel se peina como el traste).
4) Olvidate de Van Gogh
Todo lo anterior termina derivando en una lógica que es muy extraña que sería más o menos así: “Fulano, que es exitoso, es un idiota. Yo, que soy un desconocido y no soy exitoso, debo ser genial.” Cualquier estudioso de la lógica aristotélica les dirá que la conclusión es falsa, pero el ego herido no tiene mucho aprecio por la verdad. Aunque como todo esto es un poco obvio, la frase anterior suele reemplazarse por otro postulado más refinado. “El público que compra discos es idiota, por lo tanto los músicos exitosos son idiotas que hacen música para idiotas. Dado que yo no soy exitoso, es porque soy un genio que hago música para las (muy) pocas almas sensibles que logran llegar a las elevadas alturas que llega mi arte. Los idiotas jamás podrán comprenderme.” (La definición de “idiota” es “todo aquel que no compre mis cosas” mientras que “alma sensible” es “todo aquel que sí lo haga”, aunque se trate de un deficiente mental). Todo esto en algún momento suele reforzarse por ” después de todo Van Gogh nunca vendió un cuadro en su vida”
Eso es cierto, pero también es una falacia. Van Gogh no vendió cuadros, más que nada, porque estaba loco, o al menos seriamente esquizofrénico (en una época sin psicofármacos ni psicología donde la terapia más común era un chaleco de fuerza y baldazos de agua fría). Era incapaz de realizar actos que cualquier hombre realiza todos los días, tenía dificultades para relacionarse con la gente, tenía alucinaciones, estuvo internado, se cortó una oreja (sin anestesia) y su hermano lo mantuvo. Es más, al parecer el extraño efecto puntillista de sus cuadros estaba basado en las alucinaciones visuales producidas por su mal. ¿Te gusta el arte? ¿Por qué no imitás a Dalí, Picasso, Miguel Angel o Andy Warhol, que fueron inmensamente famosos y ricos mientras estuvieron vivos? Después de todo Van Gogh hubo uno solo y hubo muchos otros que nunca vendieron un cuadro y no sabemos ni que existieron.
5) Los plomos suelen tocar bárbaro (a veces mejor que los músicos)
Esto es algo que los rockeros saben bien. Los “plomos” o “roadies” (los que cargan las cosas en los shows) suelen ser músicos, amantes del rock and roll, y suelen tocar instrumentos, muchos de ellos muy bien. Ahora, por alguna razón son plomos y no músicos profesionales. Es decir, NO ALCANZA CON SABER TOCAR. Hay que saber tocar, pero también saber hacer negocios, cerrar tratos, firmar contratos, llegar temprano a los ensayos, saber qué hacer cuando las cosas no salen como uno lo planeó, saber en qué equipos invertir, refrenarse de seducir a las coristas, etc. etc. etc. Si fuera tan fácil todo bobo que se pasó un año sacando temas de su CD favorito sería un músico profesional. Pero no es tan fácil. Ni llegar a músico profesional ni seducir a las coristas. Che, dejen de papar moscas y suban estos Marshalls al escenario.
6) No te intoxiques (drogas alcohol etc. etc.)
Cuando digo esto siempre hay alguno que se me ríe en la cara. ¿Qué clase de músico no consume toda clase de drogas, alcohol e incurre en excesos de todo tipo, tanto físicos como sexuales? ¿Acaso no me enteré de los años sesenta/ setenta/ etc.? ¿Acaso Charly García no es el mejor y vive intoxicadísimo?
Vamos por partes. ¿Estamos hablando de lo mismo? Yo estoy hablando de TRABAJAR como músico. Eso implica una cierta coordinación psicomotriz. Es decir, si te voy a pagar para que toques, o mezcles, o cantes, y me venís drogado/ borracho/ lo que se, te echo a patadas, yo y cualquiera que se precie. ¿Te atenderías con un dentista borracho? ¿Viajarías en un taxi de uno que está fumado? Hay ciertas cosas que requieren lucidez, punto. No se puede trabajar en esos estados. Acerca de que los músicos incurren en excesos: no, no es muy cierto, y eso es inversamente proporcional a su nivel de éxito. Tipos como Mick Jagger (muy exitosos) se hacen los fiesteros pero van tres veces por semana al gimnasio, salen a correr y toman agua mineral. Si vivieran chupando cerveza tendrían una panza enorme y fofa, cosa que no tienen. El que tiene esa panza sos vos, que te creés muy rockero emulando a tus ídolos. El NEGOCIO de la música mueve MUCHO DINERO. Cuando hay mucha plata en juego, todo el mundo se mantiene sobrio. Si querés intoxicarte hacelo en tu tiempo libre.
Acerca de los ‘60: Hasta los años ‘60 los músicos consumían preferentemente anfetaminas, para sobrevivir a las largas giras y a las pocas horas de sueño. Después se inventó el LSD y vino esa onda de drogarse para ser más creativo. Resultado: tipos que ya eran creativos lo siguieron siendo, y tipos que no lo eran nunca lograron serlo (pero no les importaba porque estaban dados vuelta). Los ‘60 fueron los ‘60, pasaron 40 años, el mundo cambió.
Acerca de Charly (o quién sea): ¿Lo viste de cerca? ¿Creés que las drogas o los excesos aportaron algo bueno a su vida, o será que Charly es Charly A PESAR de las drogas y excesos? De nuevo, si en lugar de imitar el talento de Van Gogh imitás lo mal que le fue, y si en lugar de imitar el talento de García emulás sus adicciones me suena como que estás medio errando el tiro.
7) Cada paso en la carrera requiere reflexión, planeamiento y un porqué
Situación 1). Amigos míos me llaman y me piden contactos de lugares para salir a tocar porque están armando una banda.
Situación 2). Amigos míos me llaman para pedirme gente que tenga programas de radio porque quieren salir en radio (ellos hablando, y sus temas).
Situación 3). Amigos míos me llaman para pedirme datos para editar su CD independiente.
Reacción mía ante tales situaciones: ¿para qué querés hacer eso (1, 2 ó 3)?
Reacción de ellos: bueno, eh… ¿Cómo para qué? Somos músicos.
Sí, sos músico. Pero si vas a tocar (de parte mía, encima) a un lugar sin estar preparado y hacés un mal show, te quemás y no volvés a pisarlo porque no te llaman nunca más. Es preferible ser un desconocido a ser considerado un indeseable.
Es fácil decir “quiero tocar”. Lo que conviene hacer es sentarse y preguntarse: ¿Para qué? (¿presentamos un disco?/ ¿nos queremos foguear?/ ¿queremos ganar dinero?/ ¿queremos tocar en lugares de renombre para tener currículum?/ ¿queremos vender un disco que editamos?) ¿Para quiénes? (queremos que vayan amigos/ gente nueva/ periodistas/ otros músicos). Cada una de estas opciones requiere lugares diferentes, temas diferentes, enfoques diferentes, contactos diferentes.
Lo mismo con un disco. Cualquiera escribe unas canciones acerca de la novia que lo dejó por un fisicoculturista. Lo más difícil es grabarlas bien, masterizarlas, editarlas, hacer un buen CD y después distribuirlo, hacer la prensa, etc. etc. y finalmente VENDERLO. LA MAYORÍA DE LAS EDICIONES INDEPENDIENTES DE CD’S TERMINAN EN EL PLACARD DEL ARTISTA, haciendo renegar a la madre/ esposa que no tiene lugar para guardar sus zapatos. ¿Por qué? Porque recién cuando el tipo ve las cajas de CD’s en el piso de la casa empieza a pensar qué va a hacer con eso.
Ni hablemos de la situación 2) (radio). Dos (ex) amigos míos me llamaron para que los escuchara en un programa de radio. Yo les dije: “ojo, que hablar por radio no es fácil”. No lo es en absoluto. En la radio no puede haber silencios, hay que hablar todo el tiempo, SE TE OCURRAN COSAS O NO. Tampoco se puede hacer gestos ni contestar con la cabeza, etc. (se puede, pero nadie te ve). Les dije: escriban las preguntas, practiquen, pónganse de acuerdeetc. Me dijeron: “nah, en Santa Fe siempre íbamo a la radio del Rodrigue” o algo así. Porque eran de [la provincia de] Santa Fe, tenían un acento horrendo de Santa Fe y hablaban comiéndose las eses [como se habla en Santa Fe] y nombrando a “el fulanito” y “la menganita”, como se hablaba en el pueblo de ellos (sin haberse enterado que en los medios nacionales no se habla así porque choca mucho, eso se los dice cualquier asesor de imagen). ¿Cómo fue el programa? Algo más o menos así, si mal no recuerdo…
LOCUTOR: Chicos, cuéntennos lo que hacen.
(EX) AMIGOS: Eh… Eh…
(Silencio incómodo)
LOCUTOR: Trajeron unas canciones que grabaron, ¿no?.
(EX) AMIGO 1: Somo músico…
(EX) AMIGO 2: Somo de Santa Fe.
LOCUTOR: Qué bien, de Santa Fe, como Fito Páez, como León Gieco.
(EX) AMIGO 1: (Categórico) No.
LOCUTOR: (Extrañado) ¿No son de Santa Fe? Pensé que habían dicho…
(EX) AMIGO 1: No, Gieco no es de Santa Fe
(EX) AMIGO 2: (Corrigiéndolo en el aire, de mala manera): Sí que es de Santa Fe…
(EX) AMIGO 1: ¿Sí? Ah, yo que sabía…
(Silencio incómodo)
LOCUTOR: Ustedes, tengo entendido, hacen música electrónica.
(EX) AMIGO 2: Sí, bah… No, no es electrónica…
(EX) AMIGO 1: (Corrigiéndolo en el aire): ¿Cómo que no es electrónica, R****?
(EX) AMIGO 2: Es más pop…
(EX) AMIGO 1: Si, pero electrónico
(EX) AMIGO 2: Si pero pop, electrónico es dance, para bailar…
(EX) AMIGO 1 (al locutor): Es que algunas cosas son electrónicas, otras más pop.
LOCUTOR: Veo.
(EX) AMIGO 1: El Guillermo siempre no dice, ustede son lo mejore músico eletrónico que conozco…
Les ahorro el resto. ¿Cuesta mucho ponerse de acuerdo en tres ó cuatro puntos básicos para responder? (Como cuál es el estilo de la banda). Pero la cuestión era, querían ir a una radio porque alguno (con tan poca idea como ellos) les dijo: “ustedes necesitan que los pasen por radio” y le hicieron caso. Por suerte habían ido gratis. ¿Se ríen? Hay gente que para hacer estos papelones (ser reporteado en radio) paga dinero. ¿Qué opinó la (poca) gente que los escuchó? Nada bueno, les aseguro. Podría decir el nombre de mis ex amigos pero no lo digo porque igual nadie los conoce (con esa capacidad para la prensa no me extraña).
Y no me vengan con “soy músico, yo tengo que tocar para expresarme”. Recuerden el panadero del que hablaba en el primer punto. Su el panadero, con tal de expresarse, se pone a hornear pan indiscriminadamente sin preocuparse por quién se lo va a comprar, a los dos días se queda sin harina y sin clientes y tiene que cerrar. Tocar en público, vender discos, hacer prensa y ganar dinero haciendo todo esto no es un derecho innato. Son privilegios que te tenés que ganar haciendo las cosas bien.
8) Leé “El Arte De La Guerra” de Sun Tzú
Sun Tzú era un general chino de hace unos cuantos miles de años que innovó el estilo de guerrear y creó la estrategia militar moderna. Una de sus enseñanzas claves es que EL GENERAL SABIO NO PRESENTA BATALLA SI NO ESTÁ SEGURO DE QUE ESTÁ GANADA DE ANTEMANO.
¿Qué significa esto? Que el general astuto, en lugar de lanzarse contra el enemigo esperando que la suerte esté de su lado, desgasta la posición del enemigo para caerle encima luego. Lo engaña, lo obliga a desplazarse, lo hace moverse cuando los soldados están cansados, hace que se dividan, les obsequia vino y mujeres para que los centinelas se embriaguen y desconcentren, finge retirarse pero se esconde, hasta que los enemigos pierden la moral y sólo quieren regresar a casa. Ahí asesta el golpe mortal.
Pensándolo bien, así actúan los hombres que tienen éxito con las mujeres. Un seductor experto rara vez manotea al tuntún para terminar la noche con una bofetada en la cara y la chica yéndose ofendida. Da vueltas y vueltas hasta que ve señales evidentes de que la chica está con él y sólo ahí avanza, en firme (o en blando, depende de la chica y si va al gimnasio o no). Esto puede demandar quince minutos o un año y quince cenas en el Ritz.
(Si ningún consejo les interesa y sólo se quedan con ese método de conquista, igualmente me sentiré que he dado algo al mundo).
¿A qué voy con esto? Al CD que querían editar mis amigos en el punto anterior, por ejemplo. ¿Para qué editar un CD y gastar plata y esfuerzo? ¿Para ver si “pasa algo”? Las discográficas (que tienen mucha más plata que vos) no hacen eso. Prueban los temas. Agarran un artista con el que tienen un contrato y pasan canciones en radios de provincia, con poca audiencia. Las que pegan llegan a las radios de la gran ciudad, la MTV y el disco. Las que no, se guardan. Editar un CD de un artista y difundirlo cuesta MUCHO dinero. ¿Para qué jugarse si puede irse sobre bases firmes? Si una canción hizo bailar a la gente en un pueblo chico es casi seguro que va a hacer bailar a todo el mundo. Las compañías saben eso, las radios saben eso, los profesionales saben eso. El único que no sabe eso sos vos que hacés tus CD’s y los guardás en tu placard.
Lo mismo hacen algunos productores, pagan ellos la difusión de temas inéditos y después van a una discográfica y les ofrecen editar un hit que está sonando por radio. Para la compañía es negocio redondo (editar algo que ya tiene demanda), para el productor también (puede pedir más dinero). Esto se puede aplicar en infinitos casos. Tocar en vivo, por ejemplo, hacer pequeños shows los miércoles en un lugar casi sin gente, gratis, hasta dar con un repertorio que a la gente le guste, etc. etc. Es una técnica tan vieja como el libro de Sun Tzú.
9) Olvidate de la “Lealtad” a tus orígenes y amigos
Sé que suena duro, pero estamos hablando de vivir de la música no de hacernos populares. ¿Qué significa esto? En la mayoría de las bandas suele haber gente muy talentosa (al menos alguno) tocando junto a absolutos imbéciles que no tienen ni talento ni dedicación. Sin embargo, está como mal visto echar a los imbéciles a patadas por causa de una especie de regla no escrita que consiste en “la lealtad” a los orígenes o al barrio o a lo que sea.
El mundo no funciona así.
El mundo de los negocios, menos. Imaginate a un aspirante a médico que tiene que dar un examen difícil y se reúne a estudiar con uno que le llega tarde, no sabe las cosas, se olvida los libros y los apuntes, llega borracho, etc. ¿Alguien podría decir algo si el aspirante a médico deja de estudiar con él? Todo el mundo aprobaría la decisión, porque sabemos que la MEDICINA es COSA SERIA.
La MÚSICA también es COSA SERIA, porque SOS VOS el músico y porque se trata de TU DINERO. Si un amigo va a tu casa y te roba la billetera y tus 30 CD’s favoritos, ¿lo seguirías considerando tu amigo o lo dejarías de ver? ¿Entonces por qué considerás que echar de una banda o dejar de juntarte con un tipo que te impide progresar profesionalmente es una traición?
Un músico malo (o incluso gordo y feo) es suficiente para que una banda o un proyecto no avance. Le pasó a LOS BEATLES. Cuando George Martin los firmó para Parlophone les dijo que el baterista (Pete Best) era malo. ¿Qué hicieron los muchachos de Liverpool? Llamaron a Ringo Starr, baterista de una banda rival, y echaron a Pete a patadas, que se perdió una etapa bastante interesante de la carrera Beatle. ¿Les fue mal a los Beatles por haber sido “desleales” con un pibe de su barrio que los había acompañado en los comienzos? No me hagan reir.
Como decía en el punto uno, el negocio musical es un negocio, y si hay obstáculos hay que quitarlos del medio. Preferentemente en forma legal (es un chiste). Lo mismo ocurre con tu barrio. Si vivís en un pueblito a 800 km de una ciudad que tiene un semáforo quizás sea mejor olvidarte de tus conciudadanos e irte a la ciudad donde estén las discográficas o el negocio musical, y que tus amigos de la infancia sigan pastando ovejas. Y NO MANDES 800 postales diciendo cómo extrañás a los muchachos de la barra. A los muchachos de la barra les importa tres cuernos si te va bien o no, te piden que vuelvas porque les falta uno para jugar el picado de fútbol los domingos. Por más campechano que sea Paul McCartney (que lo es), ¿realmente creés que va caminando por las calles de Liverpool y va al pub con los viejos amigos de su infancia? No creo que lo haga, en parte porque Pete Best debe seguir caminando por las calles de su viejo barrio con un caño en el bolsillo esperando ver a alguno de sus ex compañeros de banda.
TIP: Si el próximo 20 de julio (día del amigo en la Argentina) la pasás solo podés agregarme a tu MSN y chateamos un rato…
10) NO GASTES PLATA al cuete, estás en el negocio de la música para GANAR dinero no para GASTAR dinero.
Un conocido, profesor de guitarra y guitarrista, me estaba mostrando unas grabaciones. Mientras pasaban las canciones me contaba las guitarras que había usado. Una Gibson no sé qué aquí, una Fender, una Ibanez, una Yamaha acústica, lo que fuese. En un momento le comenté que no sabía que tuviese tantas guitarras.
“No las tengo, sólo tengo dos”, se encogió de hombros. “Son de mis alumnos, me las prestaron para grabar. Hay una especie de regla entre los guitarristas que es que los alumnos suelen tener guitarras más caras que el profesor, y cuando van aprendiendo a tocar las venden y van y compran más baratas”.
Eso me retrotrajo a cuando jugaba al tenis con mis amigos, alrededor de a los catorce o quince años, y teníamos todos las sospechas de que nuestras raquetas no eran adecuadas. En esa época hacían furor las raquetas de grafito y titanio, y solíamos comentar que, con una buena Prince de grafito y titanio, seguramente íbamos a tener mucho más control en los golpes y el saque. Todos conocíamos a alguien que, gracias a haberse comprado una raqueta nueva, era capaz de pegarle a la pelota de revés sin colgar la pelota en la casa de la vecina. Por supuesto, éramos el tárget de mercado soñado por las compañías fabricantes de raquetas. Ellos nos vendían las raquetas, se quedaban con el dinero de nuestros padres y nosotros íbamos a jugar con nuestras raquetas nuevas, exactamente en el mismo nivel que habíamos jugado hasta ese momento, porque la culpa de dónde iba la pelota no estaba en la raqueta sino en nosotros (digamos quizás un 99,50% en nosotros y un 0,50% en la raqueta para ser justos).
Ridículo como puede sonar eso, el músico amateur hace exactamente lo mismo, con el agravante que los equipos que “necesita” son muchísimo más caros que una raqueta. Las revistas de músicos (Keyboard, Modern Drummer, etc. etc.) y sus auspiciantes saben muy bien que su negocio no es tanto venderle a los profesionales que ganan plata con lo que hacen, que no son de salir corriendo a comprar cuanta cosa sale, sino venderle a los amateurs que suenan como el traste y en lugar de esforzarse en lograr un mejor sonido con lo que tienen salen a comprarse cosas. Ya que hablé de guitarrista, hay una anécdota de Brian May, el guitarrista de Queen. Se cuenta que durante unas grabaciones tenía una molestia en una cuerda en su guitarra (que se hizo él, muchos años atrás) y para que una cuerda no se moviera le puso un chicle. UN CHICLE. Después siguió grabando. ¿Cómo quedó la grabación? ¿El ejecutivo de la compañía les rescindió el contrato por estar mal equipados? No, porque Brian May suena como Brian May tocando la guitarra que toque, porque EL SONIDO ESTÁ EN ÉL no en la guitarra que use, igual que un tenista profesional juega bien con cualquier raqueta (y sólo usa una determinada porque LE PAGAN POR HACERLO).
Y ya que hablamos de eso, convengamos que las compañías que venden instrumentos hacen exactamente lo mismo: eso se llama “endorsement”. Se les paga a los artistas famosos para que usen (o digan que usan) determinados productos para que vaya la gilada y los compre pensando que así van a sonar tan bien como el artista. ¿Y resulta, una cosa tan obvia? Claro que resulta.
No estoy diciendo que no haya que comprarse equipos, hay que tener cosas y hay ciertos aparatos como los samplers Akai, las guitarras Fender y los Shure SM58 que son estándars de la industria y conviene tenerlos tarde o temprano. Pero querer salir corriendo a comprar algo cuando escuchás que lo que grabaste suena mal es una estupidez que sólo te va a hacer perder dinero. Y UNO SE METE EN UN NEGOCIO A GANAR DINERO, NO A PERDERLO. Tal como decía el profesor de guitarra que citaba antes, he visto estudios de músicos de primer nivel equipados con aparatos muy baratos y hasta viejos (pero los resultados son impresionantes) y he visto “estudios” de principiantes equipados con cuanta cosa salió en los últimos seis meses, sin que sus privilegiados dueños sepan cómo sacar un sonido decente de eso.
Mi consejo: comprá cosas básicas, aprendé a sacarles el jugo en un 100% y cuando digas “OK, no puedo seguir grabando sin tener tal cosa” andá y comprátela, usada si se puede para ahorrar. Es más, buscá a algún amateur que se haya comprado el aparato cuando salió y no lo usa y está vendiendo su estudio porque se desilusionó con la música. NO HAGAS lo que hace todo el mundo, que es abrir la Keyboard, Modern Drummer, Computer Music, etc. etc. y decir “oh, salió el nuvo XFG88 con hipersampleado digital magnetizado, Fatboy Slim se sacó una foto con eso, necesito uno, ¿cuánto son 4000 euros en pesos? ¿Dónde está la tarjeta de crédito?” Nadie NECESITA un XFG88 si no podés sacar un sonido decente con el XFG55 que tenés. Y Fatboy Slim es Fatboy Slim porque tiene talento no por las cosas que usa.
OK, este es mi modesto aporte a los aspirantes a músicos profesionales. Espero que les haya gustado. Pueden citar esto como perteneciente a esta página.
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12 Responses to “Diez consejos para ser músico profesional”
1.
on 14 Nov 2005 at 19:28 1.May said …
Según veo, a Emiliano no le ha gustado la popularidad del artículo y lo ha cambiado por otro, menos interesante ;-)
2.
on 22 May 2006 at 8:18 2.guille. said …
Hola me llamo Guillermo, tengo 15 años, soy de Quilmes, toco la bateria. y, como gran parte de los adolescentes, tengo el sueño de que algun dia pueda vivir de la musica. Ya sé que se necesita algo más que sueños, creo q la palabra adecuada podria ser talento. Ian Paice (el baterista de Deep Purple) o John Henrry Bonham (el baterista de led zeppelin) con su talento me lo pudieron demostrar a traves de su musica. No obstante a eso, con mis condiciones no me siento para nada inferior a muchos bateristas, musicos o compositores que hoy llenan teatros, lideran rankings o ganan galardones. Por eso relaciono mucho tu articulo con lo que buscan la mayoria de las discograficas. Quizas un estribillo pegajozo y con una letra totalmente idiota, vale mas q una excelente letra y una musica excelente para algunos y totalmente desagradable para muchos.
Me sirvieron de mucho tus consejos y voy a tratar de tenerlos en cuenta siempre.
gracias, salu2
Guillermo Noguera.
3.
on 06 Jun 2006 at 5:50 3.Miguel said …
Hola. Me agrado mucho tu tema. tenes mucho la razon.Si queres hablar conmigo:
migueliax@hotmail.com.
4.
on 16 Jun 2006 at 20:03 4.Richard said …
hola soy de colombia y musico cantante y guitarrista
me parece que tenes mucha razon n ya que algunos a veces me critican por no tene una super fender estrato caster o la maravilla gibson bueno con mi rola toco super bien y hasta mejor que algunos que conosco y tienen estos instrumentos lo cierto es que la musica y las ganas se llevan por dentro (aun que se que aveces es nesesario un buen instrumento ) pero entre mis amigos algunos me dicien yo quiero ser un buen guitarrista y ni siquiera empiezan por que la guitarra que tienen es esa familiar que casi todos tenemos colgada en la pared , pienso que para llegar a alguna parte hay que comenzar a caminar y mientras tanto por que no con lo que se tienen a mano mientras con un poco de esfuezo y una experiencia que as adquirido con tu pratica consegir un mejor instrumento y hacerlo sonar al 100%
5.
on 08 Jul 2006 at 7:09 5.Alfredo Roman said …
Hey que onda quisiera que me dieras unos consejos de musica porfavor ya sdabes mi e-mail nomas mandame un e-mail y pues hay aver que pasa bye
6.
on 19 Sep 2006 at 23:40 6.Edgar said …
banda diste en el traste:
Soy de Mèxico y veo que la vida te ha labrado a golpes. Todo lo que dices me parece bastante aplicable y de hecho ya realizaba algunas de las cosas que mencionas.
En realidad, agregaria un punto extra y es el de estudiar:
Creo que uno no debe ocuparse tan solo en sacar una rola tal y como la toca x artista, creo que uno debe “comprender el tema”, ¿que acordes tiene?¿porque usa tal o cual progresion?¿que escalas puedo yo ponerle?, de nada nos sirve tocar un tema igualaito si no entendemos ni jota de lo que hacemos.
A eso le sumaria el practicar diariamente un tiempo, eso me lo dijo un gran guitarrista: Joe Stump, “practica el tiempo que tu determines para ti mismo, cinco minutos dos horas o lo que quieras pero hazlo en un horario que tu mismo te impongas”. En la medida en que practiques mas, creceras mas como musico.
Aunque es cierto lo que dices en cuanto a que no basta ser un buen musico, coincido en que uno debe tratar de ser un buen vendedor y estar a gusto con lo que uno hace, independientemente del estilo que manejes. Si haces x tipo de musica es porque escuchas o sigues x artista, entonces, tu mercado seran aquellos que como tu siguen a ese mismo x artista y que cuando te oigan no les sonaras extraño.
En lo restante tambien estoy de acuerdo y diria que si quieres conquistar a una chica solamente no te muestres debil ni dudes un segundo en lo que deseas, pues veras que ellas no tienen piedad con los debiles y que suplicando nunca conseguiras nada.
Todo se logra a base de trabajo, acuerdos y negociaciones.
7.
on 01 Nov 2006 at 5:49 7.Lara said …
hola!! mi nombre ews lara y soy estudiante de prodccion electroacustica… me encantan lso articulos que publicas y muchos de ellos los utilizo para complementar mis estudios…
me fascinaria poder contactarme con vos… soy de buenos aires argentina y te pido que si tenes msn me agregues o me pases el tuyo… asi tenemos un medio mas directo…
muchisimas gracias por toda la info del blog….
lara_hiphop_@hotmail.com
8.
on 06 Nov 2006 at 23:18 8.Sergio said …
Estoy de acuerdo en tu articulo, algo que agregaria, es que se pongan a leer algo de Historia, minimo en el campo de la musica. Y si se puede algo de cultural general en arte, seria mejor.
Me ha tocado estar con amigos que de despues de bajar del escenario, les dicen felicidades, por ese parte que tocaste me hiciste acordarme de una pieza u obra. Y estos amigos se quedan con la cara de: ¿What? es decir estan situados en el aqui y ahora, pero no conocen esa evolucion de la musica. Y a la hora de hablar en los medios, dan una muestra y catedra de ignorancia.
9.
on 13 Mar 2007 at 6:03 9.leonel said …
la musica o ser musico es para alcansar la imortavilidad es cruzar la puerta a lo infinito
10.
on 18 Mar 2007 at 20:38 10.seba said …
hola soy Sebastian de Buenos Aires y creo que el primer requisito para trabajar de musico es encontrar la gente adecuada con quien compartir el sueño y los ideales para lograr el objetivo. todos queremos trabajar de musicos pero el camino cual es? el que digo yo? o el que plantea mi compañero? Sumar es lo importante mas a lla de las diferencias de miradas o de ideales y cuando digo suamar, hablo de money $$$$ jaja, si señor!!! plata, esa es la unica via. tocar, toca hasta mi perro, si le enseño un par de meses, ahora…un productor te pregunta…cuanto tenes?…gánas?, ..coraje?…boluntad?…esperiencia?…jajaja…no sirve..tenes que tener buenos instrumentos, buenos equipos, plata en el bolsillo; tanto tenes , tanto vales, a la gente no le impòrta tus historias, tus mambos, tus amoríos,tus miedos, jaja ni si quiera se aprenden las letras, eso te importa solo a vos..lo que la gente quiere es un shoow que suene re polenta ese equipo, que toques una nota y que se escuche como un trueno o como un sonido angelical que el CD tenga buen arte y buena calidad, gente que lo respalde, y eso señaras y señores, se logra con plata y buenos equipos.. los musicos no son taaannn!!!impoprtantes…si el pipa esteves toca una nota del piano con la nariz va a sonar igual que si la toca charly o quien sea..depende del piano…y si no compruevnlo!!! juntense con una banda y lleven una guitarra hecha mierda…bamos a ver como los tratan. o enchufen una fender en un equipo…y vean como el sonidista les arregla bien el sonido..si enchufas cualquier cosa ni te da bolumen!!
yo digo que la clabe del exito es el dinero y nada mas que el dinero…lo demas son tonteras..(LO QUE DIJE FUE SI ANIMO DE OFENDER A NADIE, YO ESTUDIE MUSICA MUCHO TIEMPO CON BUENOS PROFESORES, TAMBIEN ESTUDIE MUSICOTERAPIA, PERO ALGUNAS REALIDADES SON “MONEDA CORRIENTE” Y CREO QUE, JUSTAMENTE, LA MONEDA QUE UNO TENGA, JUEGA UN PAPEL DETERMINANTE EN ESTO DEL NEGOCIO DEL ARTE.ES MUY IMPORTANTE; PARA TENER EN CUENTA
11.
on 26 Mar 2007 at 20:23 11.Erick Grandi said …
hola soy erick de chile es verdad lo que tu haz dicho
muchas cosas ya las tenia en cuenta me parecio muy determinante todo lo que dijiste e incluso ay cosas que no nombraste y se nota que si las pensaste como el hecho de que todo lo que se haga copn respecto a la musica se debe hacer con la cabeza y el corazon “tu corazon pone el motor, las fuerzas, las ganas ed hacer algo bonito y y eso ke se llama arte y y el cerebro que usa lo racional que es la publicidad, negosios, como pensar en cada situacion de oportunidad a la sima”. buenos consejos me parece biem que haya gente que piense como tu adios que te valla bien y fuerza y si existe quizas suerte jajaj.
12.
on 28 Mar 2007 at 1:53 12.matias said …
hola soy matias, yo creo vos Sebastian tenes razon en eso de la calidad del instrumento, pero si no tenes experiencia no sirve tener el mejor instrumento y “0″ de talento, es preferible tener la peor guitarra (pero que ande) y tener talento, porque las guitarras se compran, el talento no, y es verdad que los profesores tienen guitarras mas viejas que los alumnos, yo hace seis meses que estoy estudiando guitarra, empese con una de mi visabuelo (se caia a pedazos) le tenia que reparar todo, sonaba mal una cuerda , pero me sirvio lo suficiente como para empezar, hasta que hace 3 meses pude tener mi primer guitarra. de marca y electroacustica en ves de criolla.
y creanme que hay muy poca diferencia, lo que vale es el saber tocar bien, no el tener la guitarran que mejor suene.
bueno me gustaron los consejos, los voy a tener en cuenta, aunque no es todo la plata, el ganar dinero, hay que separar un poko eso.
bueno, un gusto, saludos…
los que quieran agreguenme a elmati_aparte@hotmail.com
Navegando por HispaSonic, he encontrado una referencia a este artículo, perteneciente a la web del argentino Emiliano Canal. Aunque a veces se desmadra, en general creo que aporta algunos puntos útiles para el aspirante a músico profesional.
Hay muchas maneras de hacer música, o cualquier otro arte. Una es la forma amateur/ terapéutica/ como hobbie, en la cual uno simplemente practica el arte por el mero hecho de hacerlo (y/ o para impresionar chicas como mucho) y el resultado es secundario.
OK, debo reconocer un cierto grado de caradurismo porque aún NO SOY un músico profesional porque aún no vivo 100% de la música. Sin embargo a lo largo de los años aprendí una serie de cosas (metiendo la pata, claro) y me siento con la responsabilidad de señalar dónde están los agujeros. Espero que les interese. Nos vemos en los Grammys.
1) Si hablamos del “negocio de la música” (o music bussiness) entonces se aplican las mismas reglas que rigen cualquier otro negocio (o bussiness)
Hay muchas maneras de hacer música, o cualquier otro arte. Una es la forma amateur/ terapéutica/ como hobbie, en la cual uno simplemente practica el arte por el mero hecho de hacerlo (y/ o para impresionar chicas como mucho) y el resultado es secundario. Pero si uno quiere vivir de la música, o al menos tener una carrera decente, hay que entender que hay que tomarla como UN TRABAJO, entendiendo que hay ciertos códigos básicos como los siguientes: Ser serio, ser responsable, llegar a horario (si siendo cadete te echan si llegás tres horas tarde, ¿por qué te lo deberían consentir en un laburo de músico?), cumplir lo que se promete, tener los conocimientos básicos necesarios, cables de repuesto, etc. etc. Suena simple, pero por alguna razón los músicos que aspiran a ser profesionales sueñan con ser exitosos y al mismo tiempo creen que las cosas que acabo de enumerar sólo deben ser aplicadas por los que estudiaron márketing y laburan de traje. No es así. Así como el panadero vende pan uno vende su música, y así como el panadero no puede hacer el pan que se le canta sino el que le pide el mercado (los clientes que le compran el pan) el músico tiene que tomar en cuenta al que está del otro lado (los clientes que le compran la música). Es fácil planear tu carrera en tu habitación, pero el mundo que está ahí afuera va a ser un poco menos comprensivo que tu mamá. Hay que ser duro.
2) No es buena idea ir por ahí hablando mal de las discográficas, SADAIC, las radios, etc. etc. etc.
Y menos que nada sin tener idea. ¿Qué pensarían de un jugador de fútbol que aspira a ser profesional mientras habla pestes de la AFA, la FIFA, los árbitros, la selección nacional y todo el que tenga que ver con el fútbol profesional? (OK, Maradona lo hizo siempre, pero se llama Maradona y le metió un gol con la mano a los ingleses). En la Argentina hay como una moda de hablar pestes de SADAIC, la sociedad que cobra los derechos de autor, por parte de los que no saben ni qué es SADAIC o que sólo fueron una o dos veces a ver cómo registraban un demo, mientras que los que trabajan profesionalmente casi siempre dicen “yo he oído gente que se queja pero yo no tuve ningún problema”. Hay muchas cosas deprimentes en el mundo como para encima andar aguantando a un mala onda que se queja de gusto. Si uno aspira al profesionalismo es mejor no emitir tanta mala onda y esperar a ver qué pasa. A lo mejor los cucos no son tan cucos y los que se quejan de SADAIC se quejan porque la cola para cobrar siempre la hacen otros, no ellos.
3) No vivas criticando a los que tienen éxito
Esto es un corolario de lo anterior. Anécdota personal: cuando yo era MUY joven, alrededor de 1991, hacía música electrónica en una Commodore 128 (mi papá compró una PC 386 con Windows 3.1 en el ‘92). La música “techno” había estado de moda los años anteriores, pero por esa época salieron Nirvana y la movida latina con Luis Miguel y sus boleros a la cabeza. Por supuesto, cuanto veinteañero aspirante a músico electrónico que veía a las mujeres orinarse por el mexicano vivía hablando pestes de Luismi. Que era un mediocre, un idiota, un gordo infeliz sin talento que cantaba canciones viejas… Hasta que alguien nos hizo ver que nosotros que éramos tan vivos grabábamos cosas en unos multipistas a cassette y a lo sumo íbamos a lo de Lapo Gessaghi (músico del sur, guitarrista, Berklee, ex productor de Nito Mestre etc. Groso, pero no era comparable a los tipos que laburaban con Luis Miguel) a grabar en un ADAT de 8 canales, mientras que Luismi que era tan idiota grababa en los mejores estudios con los mejores arreglistas y músicos, cantaba bien, los temas tenían unos arreglos increíbles, y encima vivía de gira y saliendo con las mujeres más hermosas.
Ahí tuvimos que admitir algo: ESTÁBAMOS CELOSOS. Y lo que era peor, SE NOTABA.
Y lo que era peor, eso era una de las cosas que separaban a los amateurs de los profesionales: a Lapo y sus amigos no les molestaba en lo más mínimo Luis Miguel y su éxito. Decían: “no es lo que me gusta pero está muy bien hecho”. Cada vez que escucho eso sé que es un código de los que son profesionales. Como ellos saben lo que cuesta grabar una mísera canción en 8 canales afinada, se sacan el sombrero ante lo complicado que es grabar un súper hit. Sólo el que no hace nunca nada se cree que es fácil o cuestión de “suerte”. Si reemplazamos Luis Miguel por Diego Torres, Britney Spears o quien sea queda como más actual.
(NOTA: Sigo pensando que Luis Miguel se peina como el traste).
4) Olvidate de Van Gogh
Todo lo anterior termina derivando en una lógica que es muy extraña que sería más o menos así: “Fulano, que es exitoso, es un idiota. Yo, que soy un desconocido y no soy exitoso, debo ser genial.” Cualquier estudioso de la lógica aristotélica les dirá que la conclusión es falsa, pero el ego herido no tiene mucho aprecio por la verdad. Aunque como todo esto es un poco obvio, la frase anterior suele reemplazarse por otro postulado más refinado. “El público que compra discos es idiota, por lo tanto los músicos exitosos son idiotas que hacen música para idiotas. Dado que yo no soy exitoso, es porque soy un genio que hago música para las (muy) pocas almas sensibles que logran llegar a las elevadas alturas que llega mi arte. Los idiotas jamás podrán comprenderme.” (La definición de “idiota” es “todo aquel que no compre mis cosas” mientras que “alma sensible” es “todo aquel que sí lo haga”, aunque se trate de un deficiente mental). Todo esto en algún momento suele reforzarse por ” después de todo Van Gogh nunca vendió un cuadro en su vida”
Eso es cierto, pero también es una falacia. Van Gogh no vendió cuadros, más que nada, porque estaba loco, o al menos seriamente esquizofrénico (en una época sin psicofármacos ni psicología donde la terapia más común era un chaleco de fuerza y baldazos de agua fría). Era incapaz de realizar actos que cualquier hombre realiza todos los días, tenía dificultades para relacionarse con la gente, tenía alucinaciones, estuvo internado, se cortó una oreja (sin anestesia) y su hermano lo mantuvo. Es más, al parecer el extraño efecto puntillista de sus cuadros estaba basado en las alucinaciones visuales producidas por su mal. ¿Te gusta el arte? ¿Por qué no imitás a Dalí, Picasso, Miguel Angel o Andy Warhol, que fueron inmensamente famosos y ricos mientras estuvieron vivos? Después de todo Van Gogh hubo uno solo y hubo muchos otros que nunca vendieron un cuadro y no sabemos ni que existieron.
5) Los plomos suelen tocar bárbaro (a veces mejor que los músicos)
Esto es algo que los rockeros saben bien. Los “plomos” o “roadies” (los que cargan las cosas en los shows) suelen ser músicos, amantes del rock and roll, y suelen tocar instrumentos, muchos de ellos muy bien. Ahora, por alguna razón son plomos y no músicos profesionales. Es decir, NO ALCANZA CON SABER TOCAR. Hay que saber tocar, pero también saber hacer negocios, cerrar tratos, firmar contratos, llegar temprano a los ensayos, saber qué hacer cuando las cosas no salen como uno lo planeó, saber en qué equipos invertir, refrenarse de seducir a las coristas, etc. etc. etc. Si fuera tan fácil todo bobo que se pasó un año sacando temas de su CD favorito sería un músico profesional. Pero no es tan fácil. Ni llegar a músico profesional ni seducir a las coristas. Che, dejen de papar moscas y suban estos Marshalls al escenario.
6) No te intoxiques (drogas alcohol etc. etc.)
Cuando digo esto siempre hay alguno que se me ríe en la cara. ¿Qué clase de músico no consume toda clase de drogas, alcohol e incurre en excesos de todo tipo, tanto físicos como sexuales? ¿Acaso no me enteré de los años sesenta/ setenta/ etc.? ¿Acaso Charly García no es el mejor y vive intoxicadísimo?
Vamos por partes. ¿Estamos hablando de lo mismo? Yo estoy hablando de TRABAJAR como músico. Eso implica una cierta coordinación psicomotriz. Es decir, si te voy a pagar para que toques, o mezcles, o cantes, y me venís drogado/ borracho/ lo que se, te echo a patadas, yo y cualquiera que se precie. ¿Te atenderías con un dentista borracho? ¿Viajarías en un taxi de uno que está fumado? Hay ciertas cosas que requieren lucidez, punto. No se puede trabajar en esos estados. Acerca de que los músicos incurren en excesos: no, no es muy cierto, y eso es inversamente proporcional a su nivel de éxito. Tipos como Mick Jagger (muy exitosos) se hacen los fiesteros pero van tres veces por semana al gimnasio, salen a correr y toman agua mineral. Si vivieran chupando cerveza tendrían una panza enorme y fofa, cosa que no tienen. El que tiene esa panza sos vos, que te creés muy rockero emulando a tus ídolos. El NEGOCIO de la música mueve MUCHO DINERO. Cuando hay mucha plata en juego, todo el mundo se mantiene sobrio. Si querés intoxicarte hacelo en tu tiempo libre.
Acerca de los ‘60: Hasta los años ‘60 los músicos consumían preferentemente anfetaminas, para sobrevivir a las largas giras y a las pocas horas de sueño. Después se inventó el LSD y vino esa onda de drogarse para ser más creativo. Resultado: tipos que ya eran creativos lo siguieron siendo, y tipos que no lo eran nunca lograron serlo (pero no les importaba porque estaban dados vuelta). Los ‘60 fueron los ‘60, pasaron 40 años, el mundo cambió.
Acerca de Charly (o quién sea): ¿Lo viste de cerca? ¿Creés que las drogas o los excesos aportaron algo bueno a su vida, o será que Charly es Charly A PESAR de las drogas y excesos? De nuevo, si en lugar de imitar el talento de Van Gogh imitás lo mal que le fue, y si en lugar de imitar el talento de García emulás sus adicciones me suena como que estás medio errando el tiro.
7) Cada paso en la carrera requiere reflexión, planeamiento y un porqué
Situación 1). Amigos míos me llaman y me piden contactos de lugares para salir a tocar porque están armando una banda.
Situación 2). Amigos míos me llaman para pedirme gente que tenga programas de radio porque quieren salir en radio (ellos hablando, y sus temas).
Situación 3). Amigos míos me llaman para pedirme datos para editar su CD independiente.
Reacción mía ante tales situaciones: ¿para qué querés hacer eso (1, 2 ó 3)?
Reacción de ellos: bueno, eh… ¿Cómo para qué? Somos músicos.
Sí, sos músico. Pero si vas a tocar (de parte mía, encima) a un lugar sin estar preparado y hacés un mal show, te quemás y no volvés a pisarlo porque no te llaman nunca más. Es preferible ser un desconocido a ser considerado un indeseable.
Es fácil decir “quiero tocar”. Lo que conviene hacer es sentarse y preguntarse: ¿Para qué? (¿presentamos un disco?/ ¿nos queremos foguear?/ ¿queremos ganar dinero?/ ¿queremos tocar en lugares de renombre para tener currículum?/ ¿queremos vender un disco que editamos?) ¿Para quiénes? (queremos que vayan amigos/ gente nueva/ periodistas/ otros músicos). Cada una de estas opciones requiere lugares diferentes, temas diferentes, enfoques diferentes, contactos diferentes.
Lo mismo con un disco. Cualquiera escribe unas canciones acerca de la novia que lo dejó por un fisicoculturista. Lo más difícil es grabarlas bien, masterizarlas, editarlas, hacer un buen CD y después distribuirlo, hacer la prensa, etc. etc. y finalmente VENDERLO. LA MAYORÍA DE LAS EDICIONES INDEPENDIENTES DE CD’S TERMINAN EN EL PLACARD DEL ARTISTA, haciendo renegar a la madre/ esposa que no tiene lugar para guardar sus zapatos. ¿Por qué? Porque recién cuando el tipo ve las cajas de CD’s en el piso de la casa empieza a pensar qué va a hacer con eso.
Ni hablemos de la situación 2) (radio). Dos (ex) amigos míos me llamaron para que los escuchara en un programa de radio. Yo les dije: “ojo, que hablar por radio no es fácil”. No lo es en absoluto. En la radio no puede haber silencios, hay que hablar todo el tiempo, SE TE OCURRAN COSAS O NO. Tampoco se puede hacer gestos ni contestar con la cabeza, etc. (se puede, pero nadie te ve). Les dije: escriban las preguntas, practiquen, pónganse de acuerdeetc. Me dijeron: “nah, en Santa Fe siempre íbamo a la radio del Rodrigue” o algo así. Porque eran de [la provincia de] Santa Fe, tenían un acento horrendo de Santa Fe y hablaban comiéndose las eses [como se habla en Santa Fe] y nombrando a “el fulanito” y “la menganita”, como se hablaba en el pueblo de ellos (sin haberse enterado que en los medios nacionales no se habla así porque choca mucho, eso se los dice cualquier asesor de imagen). ¿Cómo fue el programa? Algo más o menos así, si mal no recuerdo…
LOCUTOR: Chicos, cuéntennos lo que hacen.
(EX) AMIGOS: Eh… Eh…
(Silencio incómodo)
LOCUTOR: Trajeron unas canciones que grabaron, ¿no?.
(EX) AMIGO 1: Somo músico…
(EX) AMIGO 2: Somo de Santa Fe.
LOCUTOR: Qué bien, de Santa Fe, como Fito Páez, como León Gieco.
(EX) AMIGO 1: (Categórico) No.
LOCUTOR: (Extrañado) ¿No son de Santa Fe? Pensé que habían dicho…
(EX) AMIGO 1: No, Gieco no es de Santa Fe
(EX) AMIGO 2: (Corrigiéndolo en el aire, de mala manera): Sí que es de Santa Fe…
(EX) AMIGO 1: ¿Sí? Ah, yo que sabía…
(Silencio incómodo)
LOCUTOR: Ustedes, tengo entendido, hacen música electrónica.
(EX) AMIGO 2: Sí, bah… No, no es electrónica…
(EX) AMIGO 1: (Corrigiéndolo en el aire): ¿Cómo que no es electrónica, R****?
(EX) AMIGO 2: Es más pop…
(EX) AMIGO 1: Si, pero electrónico
(EX) AMIGO 2: Si pero pop, electrónico es dance, para bailar…
(EX) AMIGO 1 (al locutor): Es que algunas cosas son electrónicas, otras más pop.
LOCUTOR: Veo.
(EX) AMIGO 1: El Guillermo siempre no dice, ustede son lo mejore músico eletrónico que conozco…
Les ahorro el resto. ¿Cuesta mucho ponerse de acuerdo en tres ó cuatro puntos básicos para responder? (Como cuál es el estilo de la banda). Pero la cuestión era, querían ir a una radio porque alguno (con tan poca idea como ellos) les dijo: “ustedes necesitan que los pasen por radio” y le hicieron caso. Por suerte habían ido gratis. ¿Se ríen? Hay gente que para hacer estos papelones (ser reporteado en radio) paga dinero. ¿Qué opinó la (poca) gente que los escuchó? Nada bueno, les aseguro. Podría decir el nombre de mis ex amigos pero no lo digo porque igual nadie los conoce (con esa capacidad para la prensa no me extraña).
Y no me vengan con “soy músico, yo tengo que tocar para expresarme”. Recuerden el panadero del que hablaba en el primer punto. Su el panadero, con tal de expresarse, se pone a hornear pan indiscriminadamente sin preocuparse por quién se lo va a comprar, a los dos días se queda sin harina y sin clientes y tiene que cerrar. Tocar en público, vender discos, hacer prensa y ganar dinero haciendo todo esto no es un derecho innato. Son privilegios que te tenés que ganar haciendo las cosas bien.
8) Leé “El Arte De La Guerra” de Sun Tzú
Sun Tzú era un general chino de hace unos cuantos miles de años que innovó el estilo de guerrear y creó la estrategia militar moderna. Una de sus enseñanzas claves es que EL GENERAL SABIO NO PRESENTA BATALLA SI NO ESTÁ SEGURO DE QUE ESTÁ GANADA DE ANTEMANO.
¿Qué significa esto? Que el general astuto, en lugar de lanzarse contra el enemigo esperando que la suerte esté de su lado, desgasta la posición del enemigo para caerle encima luego. Lo engaña, lo obliga a desplazarse, lo hace moverse cuando los soldados están cansados, hace que se dividan, les obsequia vino y mujeres para que los centinelas se embriaguen y desconcentren, finge retirarse pero se esconde, hasta que los enemigos pierden la moral y sólo quieren regresar a casa. Ahí asesta el golpe mortal.
Pensándolo bien, así actúan los hombres que tienen éxito con las mujeres. Un seductor experto rara vez manotea al tuntún para terminar la noche con una bofetada en la cara y la chica yéndose ofendida. Da vueltas y vueltas hasta que ve señales evidentes de que la chica está con él y sólo ahí avanza, en firme (o en blando, depende de la chica y si va al gimnasio o no). Esto puede demandar quince minutos o un año y quince cenas en el Ritz.
(Si ningún consejo les interesa y sólo se quedan con ese método de conquista, igualmente me sentiré que he dado algo al mundo).
¿A qué voy con esto? Al CD que querían editar mis amigos en el punto anterior, por ejemplo. ¿Para qué editar un CD y gastar plata y esfuerzo? ¿Para ver si “pasa algo”? Las discográficas (que tienen mucha más plata que vos) no hacen eso. Prueban los temas. Agarran un artista con el que tienen un contrato y pasan canciones en radios de provincia, con poca audiencia. Las que pegan llegan a las radios de la gran ciudad, la MTV y el disco. Las que no, se guardan. Editar un CD de un artista y difundirlo cuesta MUCHO dinero. ¿Para qué jugarse si puede irse sobre bases firmes? Si una canción hizo bailar a la gente en un pueblo chico es casi seguro que va a hacer bailar a todo el mundo. Las compañías saben eso, las radios saben eso, los profesionales saben eso. El único que no sabe eso sos vos que hacés tus CD’s y los guardás en tu placard.
Lo mismo hacen algunos productores, pagan ellos la difusión de temas inéditos y después van a una discográfica y les ofrecen editar un hit que está sonando por radio. Para la compañía es negocio redondo (editar algo que ya tiene demanda), para el productor también (puede pedir más dinero). Esto se puede aplicar en infinitos casos. Tocar en vivo, por ejemplo, hacer pequeños shows los miércoles en un lugar casi sin gente, gratis, hasta dar con un repertorio que a la gente le guste, etc. etc. Es una técnica tan vieja como el libro de Sun Tzú.
9) Olvidate de la “Lealtad” a tus orígenes y amigos
Sé que suena duro, pero estamos hablando de vivir de la música no de hacernos populares. ¿Qué significa esto? En la mayoría de las bandas suele haber gente muy talentosa (al menos alguno) tocando junto a absolutos imbéciles que no tienen ni talento ni dedicación. Sin embargo, está como mal visto echar a los imbéciles a patadas por causa de una especie de regla no escrita que consiste en “la lealtad” a los orígenes o al barrio o a lo que sea.
El mundo no funciona así.
El mundo de los negocios, menos. Imaginate a un aspirante a médico que tiene que dar un examen difícil y se reúne a estudiar con uno que le llega tarde, no sabe las cosas, se olvida los libros y los apuntes, llega borracho, etc. ¿Alguien podría decir algo si el aspirante a médico deja de estudiar con él? Todo el mundo aprobaría la decisión, porque sabemos que la MEDICINA es COSA SERIA.
La MÚSICA también es COSA SERIA, porque SOS VOS el músico y porque se trata de TU DINERO. Si un amigo va a tu casa y te roba la billetera y tus 30 CD’s favoritos, ¿lo seguirías considerando tu amigo o lo dejarías de ver? ¿Entonces por qué considerás que echar de una banda o dejar de juntarte con un tipo que te impide progresar profesionalmente es una traición?
Un músico malo (o incluso gordo y feo) es suficiente para que una banda o un proyecto no avance. Le pasó a LOS BEATLES. Cuando George Martin los firmó para Parlophone les dijo que el baterista (Pete Best) era malo. ¿Qué hicieron los muchachos de Liverpool? Llamaron a Ringo Starr, baterista de una banda rival, y echaron a Pete a patadas, que se perdió una etapa bastante interesante de la carrera Beatle. ¿Les fue mal a los Beatles por haber sido “desleales” con un pibe de su barrio que los había acompañado en los comienzos? No me hagan reir.
Como decía en el punto uno, el negocio musical es un negocio, y si hay obstáculos hay que quitarlos del medio. Preferentemente en forma legal (es un chiste). Lo mismo ocurre con tu barrio. Si vivís en un pueblito a 800 km de una ciudad que tiene un semáforo quizás sea mejor olvidarte de tus conciudadanos e irte a la ciudad donde estén las discográficas o el negocio musical, y que tus amigos de la infancia sigan pastando ovejas. Y NO MANDES 800 postales diciendo cómo extrañás a los muchachos de la barra. A los muchachos de la barra les importa tres cuernos si te va bien o no, te piden que vuelvas porque les falta uno para jugar el picado de fútbol los domingos. Por más campechano que sea Paul McCartney (que lo es), ¿realmente creés que va caminando por las calles de Liverpool y va al pub con los viejos amigos de su infancia? No creo que lo haga, en parte porque Pete Best debe seguir caminando por las calles de su viejo barrio con un caño en el bolsillo esperando ver a alguno de sus ex compañeros de banda.
TIP: Si el próximo 20 de julio (día del amigo en la Argentina) la pasás solo podés agregarme a tu MSN y chateamos un rato…
10) NO GASTES PLATA al cuete, estás en el negocio de la música para GANAR dinero no para GASTAR dinero.
Un conocido, profesor de guitarra y guitarrista, me estaba mostrando unas grabaciones. Mientras pasaban las canciones me contaba las guitarras que había usado. Una Gibson no sé qué aquí, una Fender, una Ibanez, una Yamaha acústica, lo que fuese. En un momento le comenté que no sabía que tuviese tantas guitarras.
“No las tengo, sólo tengo dos”, se encogió de hombros. “Son de mis alumnos, me las prestaron para grabar. Hay una especie de regla entre los guitarristas que es que los alumnos suelen tener guitarras más caras que el profesor, y cuando van aprendiendo a tocar las venden y van y compran más baratas”.
Eso me retrotrajo a cuando jugaba al tenis con mis amigos, alrededor de a los catorce o quince años, y teníamos todos las sospechas de que nuestras raquetas no eran adecuadas. En esa época hacían furor las raquetas de grafito y titanio, y solíamos comentar que, con una buena Prince de grafito y titanio, seguramente íbamos a tener mucho más control en los golpes y el saque. Todos conocíamos a alguien que, gracias a haberse comprado una raqueta nueva, era capaz de pegarle a la pelota de revés sin colgar la pelota en la casa de la vecina. Por supuesto, éramos el tárget de mercado soñado por las compañías fabricantes de raquetas. Ellos nos vendían las raquetas, se quedaban con el dinero de nuestros padres y nosotros íbamos a jugar con nuestras raquetas nuevas, exactamente en el mismo nivel que habíamos jugado hasta ese momento, porque la culpa de dónde iba la pelota no estaba en la raqueta sino en nosotros (digamos quizás un 99,50% en nosotros y un 0,50% en la raqueta para ser justos).
Ridículo como puede sonar eso, el músico amateur hace exactamente lo mismo, con el agravante que los equipos que “necesita” son muchísimo más caros que una raqueta. Las revistas de músicos (Keyboard, Modern Drummer, etc. etc.) y sus auspiciantes saben muy bien que su negocio no es tanto venderle a los profesionales que ganan plata con lo que hacen, que no son de salir corriendo a comprar cuanta cosa sale, sino venderle a los amateurs que suenan como el traste y en lugar de esforzarse en lograr un mejor sonido con lo que tienen salen a comprarse cosas. Ya que hablé de guitarrista, hay una anécdota de Brian May, el guitarrista de Queen. Se cuenta que durante unas grabaciones tenía una molestia en una cuerda en su guitarra (que se hizo él, muchos años atrás) y para que una cuerda no se moviera le puso un chicle. UN CHICLE. Después siguió grabando. ¿Cómo quedó la grabación? ¿El ejecutivo de la compañía les rescindió el contrato por estar mal equipados? No, porque Brian May suena como Brian May tocando la guitarra que toque, porque EL SONIDO ESTÁ EN ÉL no en la guitarra que use, igual que un tenista profesional juega bien con cualquier raqueta (y sólo usa una determinada porque LE PAGAN POR HACERLO).
Y ya que hablamos de eso, convengamos que las compañías que venden instrumentos hacen exactamente lo mismo: eso se llama “endorsement”. Se les paga a los artistas famosos para que usen (o digan que usan) determinados productos para que vaya la gilada y los compre pensando que así van a sonar tan bien como el artista. ¿Y resulta, una cosa tan obvia? Claro que resulta.
No estoy diciendo que no haya que comprarse equipos, hay que tener cosas y hay ciertos aparatos como los samplers Akai, las guitarras Fender y los Shure SM58 que son estándars de la industria y conviene tenerlos tarde o temprano. Pero querer salir corriendo a comprar algo cuando escuchás que lo que grabaste suena mal es una estupidez que sólo te va a hacer perder dinero. Y UNO SE METE EN UN NEGOCIO A GANAR DINERO, NO A PERDERLO. Tal como decía el profesor de guitarra que citaba antes, he visto estudios de músicos de primer nivel equipados con aparatos muy baratos y hasta viejos (pero los resultados son impresionantes) y he visto “estudios” de principiantes equipados con cuanta cosa salió en los últimos seis meses, sin que sus privilegiados dueños sepan cómo sacar un sonido decente de eso.
Mi consejo: comprá cosas básicas, aprendé a sacarles el jugo en un 100% y cuando digas “OK, no puedo seguir grabando sin tener tal cosa” andá y comprátela, usada si se puede para ahorrar. Es más, buscá a algún amateur que se haya comprado el aparato cuando salió y no lo usa y está vendiendo su estudio porque se desilusionó con la música. NO HAGAS lo que hace todo el mundo, que es abrir la Keyboard, Modern Drummer, Computer Music, etc. etc. y decir “oh, salió el nuvo XFG88 con hipersampleado digital magnetizado, Fatboy Slim se sacó una foto con eso, necesito uno, ¿cuánto son 4000 euros en pesos? ¿Dónde está la tarjeta de crédito?” Nadie NECESITA un XFG88 si no podés sacar un sonido decente con el XFG55 que tenés. Y Fatboy Slim es Fatboy Slim porque tiene talento no por las cosas que usa.
OK, este es mi modesto aporte a los aspirantes a músicos profesionales. Espero que les haya gustado. Pueden citar esto como perteneciente a esta página.
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12 Responses to “Diez consejos para ser músico profesional”
1.
on 14 Nov 2005 at 19:28 1.May said …
Según veo, a Emiliano no le ha gustado la popularidad del artículo y lo ha cambiado por otro, menos interesante ;-)
2.
on 22 May 2006 at 8:18 2.guille. said …
Hola me llamo Guillermo, tengo 15 años, soy de Quilmes, toco la bateria. y, como gran parte de los adolescentes, tengo el sueño de que algun dia pueda vivir de la musica. Ya sé que se necesita algo más que sueños, creo q la palabra adecuada podria ser talento. Ian Paice (el baterista de Deep Purple) o John Henrry Bonham (el baterista de led zeppelin) con su talento me lo pudieron demostrar a traves de su musica. No obstante a eso, con mis condiciones no me siento para nada inferior a muchos bateristas, musicos o compositores que hoy llenan teatros, lideran rankings o ganan galardones. Por eso relaciono mucho tu articulo con lo que buscan la mayoria de las discograficas. Quizas un estribillo pegajozo y con una letra totalmente idiota, vale mas q una excelente letra y una musica excelente para algunos y totalmente desagradable para muchos.
Me sirvieron de mucho tus consejos y voy a tratar de tenerlos en cuenta siempre.
gracias, salu2
Guillermo Noguera.
3.
on 06 Jun 2006 at 5:50 3.Miguel said …
Hola. Me agrado mucho tu tema. tenes mucho la razon.Si queres hablar conmigo:
migueliax@hotmail.com.
4.
on 16 Jun 2006 at 20:03 4.Richard said …
hola soy de colombia y musico cantante y guitarrista
me parece que tenes mucha razon n ya que algunos a veces me critican por no tene una super fender estrato caster o la maravilla gibson bueno con mi rola toco super bien y hasta mejor que algunos que conosco y tienen estos instrumentos lo cierto es que la musica y las ganas se llevan por dentro (aun que se que aveces es nesesario un buen instrumento ) pero entre mis amigos algunos me dicien yo quiero ser un buen guitarrista y ni siquiera empiezan por que la guitarra que tienen es esa familiar que casi todos tenemos colgada en la pared , pienso que para llegar a alguna parte hay que comenzar a caminar y mientras tanto por que no con lo que se tienen a mano mientras con un poco de esfuezo y una experiencia que as adquirido con tu pratica consegir un mejor instrumento y hacerlo sonar al 100%
5.
on 08 Jul 2006 at 7:09 5.Alfredo Roman said …
Hey que onda quisiera que me dieras unos consejos de musica porfavor ya sdabes mi e-mail nomas mandame un e-mail y pues hay aver que pasa bye
6.
on 19 Sep 2006 at 23:40 6.Edgar said …
banda diste en el traste:
Soy de Mèxico y veo que la vida te ha labrado a golpes. Todo lo que dices me parece bastante aplicable y de hecho ya realizaba algunas de las cosas que mencionas.
En realidad, agregaria un punto extra y es el de estudiar:
Creo que uno no debe ocuparse tan solo en sacar una rola tal y como la toca x artista, creo que uno debe “comprender el tema”, ¿que acordes tiene?¿porque usa tal o cual progresion?¿que escalas puedo yo ponerle?, de nada nos sirve tocar un tema igualaito si no entendemos ni jota de lo que hacemos.
A eso le sumaria el practicar diariamente un tiempo, eso me lo dijo un gran guitarrista: Joe Stump, “practica el tiempo que tu determines para ti mismo, cinco minutos dos horas o lo que quieras pero hazlo en un horario que tu mismo te impongas”. En la medida en que practiques mas, creceras mas como musico.
Aunque es cierto lo que dices en cuanto a que no basta ser un buen musico, coincido en que uno debe tratar de ser un buen vendedor y estar a gusto con lo que uno hace, independientemente del estilo que manejes. Si haces x tipo de musica es porque escuchas o sigues x artista, entonces, tu mercado seran aquellos que como tu siguen a ese mismo x artista y que cuando te oigan no les sonaras extraño.
En lo restante tambien estoy de acuerdo y diria que si quieres conquistar a una chica solamente no te muestres debil ni dudes un segundo en lo que deseas, pues veras que ellas no tienen piedad con los debiles y que suplicando nunca conseguiras nada.
Todo se logra a base de trabajo, acuerdos y negociaciones.
7.
on 01 Nov 2006 at 5:49 7.Lara said …
hola!! mi nombre ews lara y soy estudiante de prodccion electroacustica… me encantan lso articulos que publicas y muchos de ellos los utilizo para complementar mis estudios…
me fascinaria poder contactarme con vos… soy de buenos aires argentina y te pido que si tenes msn me agregues o me pases el tuyo… asi tenemos un medio mas directo…
muchisimas gracias por toda la info del blog….
lara_hiphop_@hotmail.com
8.
on 06 Nov 2006 at 23:18 8.Sergio said …
Estoy de acuerdo en tu articulo, algo que agregaria, es que se pongan a leer algo de Historia, minimo en el campo de la musica. Y si se puede algo de cultural general en arte, seria mejor.
Me ha tocado estar con amigos que de despues de bajar del escenario, les dicen felicidades, por ese parte que tocaste me hiciste acordarme de una pieza u obra. Y estos amigos se quedan con la cara de: ¿What? es decir estan situados en el aqui y ahora, pero no conocen esa evolucion de la musica. Y a la hora de hablar en los medios, dan una muestra y catedra de ignorancia.
9.
on 13 Mar 2007 at 6:03 9.leonel said …
la musica o ser musico es para alcansar la imortavilidad es cruzar la puerta a lo infinito
10.
on 18 Mar 2007 at 20:38 10.seba said …
hola soy Sebastian de Buenos Aires y creo que el primer requisito para trabajar de musico es encontrar la gente adecuada con quien compartir el sueño y los ideales para lograr el objetivo. todos queremos trabajar de musicos pero el camino cual es? el que digo yo? o el que plantea mi compañero? Sumar es lo importante mas a lla de las diferencias de miradas o de ideales y cuando digo suamar, hablo de money $$$$ jaja, si señor!!! plata, esa es la unica via. tocar, toca hasta mi perro, si le enseño un par de meses, ahora…un productor te pregunta…cuanto tenes?…gánas?, ..coraje?…boluntad?…esperiencia?…jajaja…no sirve..tenes que tener buenos instrumentos, buenos equipos, plata en el bolsillo; tanto tenes , tanto vales, a la gente no le impòrta tus historias, tus mambos, tus amoríos,tus miedos, jaja ni si quiera se aprenden las letras, eso te importa solo a vos..lo que la gente quiere es un shoow que suene re polenta ese equipo, que toques una nota y que se escuche como un trueno o como un sonido angelical que el CD tenga buen arte y buena calidad, gente que lo respalde, y eso señaras y señores, se logra con plata y buenos equipos.. los musicos no son taaannn!!!impoprtantes…si el pipa esteves toca una nota del piano con la nariz va a sonar igual que si la toca charly o quien sea..depende del piano…y si no compruevnlo!!! juntense con una banda y lleven una guitarra hecha mierda…bamos a ver como los tratan. o enchufen una fender en un equipo…y vean como el sonidista les arregla bien el sonido..si enchufas cualquier cosa ni te da bolumen!!
yo digo que la clabe del exito es el dinero y nada mas que el dinero…lo demas son tonteras..(LO QUE DIJE FUE SI ANIMO DE OFENDER A NADIE, YO ESTUDIE MUSICA MUCHO TIEMPO CON BUENOS PROFESORES, TAMBIEN ESTUDIE MUSICOTERAPIA, PERO ALGUNAS REALIDADES SON “MONEDA CORRIENTE” Y CREO QUE, JUSTAMENTE, LA MONEDA QUE UNO TENGA, JUEGA UN PAPEL DETERMINANTE EN ESTO DEL NEGOCIO DEL ARTE.ES MUY IMPORTANTE; PARA TENER EN CUENTA
11.
on 26 Mar 2007 at 20:23 11.Erick Grandi said …
hola soy erick de chile es verdad lo que tu haz dicho
muchas cosas ya las tenia en cuenta me parecio muy determinante todo lo que dijiste e incluso ay cosas que no nombraste y se nota que si las pensaste como el hecho de que todo lo que se haga copn respecto a la musica se debe hacer con la cabeza y el corazon “tu corazon pone el motor, las fuerzas, las ganas ed hacer algo bonito y y eso ke se llama arte y y el cerebro que usa lo racional que es la publicidad, negosios, como pensar en cada situacion de oportunidad a la sima”. buenos consejos me parece biem que haya gente que piense como tu adios que te valla bien y fuerza y si existe quizas suerte jajaj.
12.
on 28 Mar 2007 at 1:53 12.matias said …
hola soy matias, yo creo vos Sebastian tenes razon en eso de la calidad del instrumento, pero si no tenes experiencia no sirve tener el mejor instrumento y “0″ de talento, es preferible tener la peor guitarra (pero que ande) y tener talento, porque las guitarras se compran, el talento no, y es verdad que los profesores tienen guitarras mas viejas que los alumnos, yo hace seis meses que estoy estudiando guitarra, empese con una de mi visabuelo (se caia a pedazos) le tenia que reparar todo, sonaba mal una cuerda , pero me sirvio lo suficiente como para empezar, hasta que hace 3 meses pude tener mi primer guitarra. de marca y electroacustica en ves de criolla.
y creanme que hay muy poca diferencia, lo que vale es el saber tocar bien, no el tener la guitarran que mejor suene.
bueno me gustaron los consejos, los voy a tener en cuenta, aunque no es todo la plata, el ganar dinero, hay que separar un poko eso.
bueno, un gusto, saludos…
los que quieran agreguenme a elmati_aparte@hotmail.com
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